這幅仕nV圖她叫它“袖娘”，因為衣袖畫得極好。畫師在袖口那道弧線上用了至少三種不同的筆法，起筆時中鋒，轉折處側鋒，收筆時筆鋒輕輕一提，整條線就有了筋骨。

        陸芷第一次把它展開時，手指沿著那條線虛虛走了一遍，走到收筆處，指尖停在半空。那條線在最該收住的地方沒有收住。

        絹面在那里有一處缺損，蠶豆大小，絹絲斷裂，顏料剝落，仕nV袖口的線條戛然而止。像一句話說了一半，后半句被什么人伸手捂住了。

        她修復了三個月。缺損的絹絲從背面用相近年代的舊絹一根一根補回去，正面幾乎看不出接痕。三個月，她把袖娘的面容從模糊修復到清晰，把垂絲海棠的花瓣一朵一朵找回來，把太湖石的皴法一筆一筆接上。

        唯獨右下角那處斷掉的袖口線條，她始終沒有補。

        她可以在宣紙上g出b發絲還細的線條。在修復一幅明代羅漢圖時，她用一整天的時長補過一道不足半寸的衣紋，補完之后對著光反復看，自己都分不清哪一筆是她的哪一筆是原作的。

        畫廊的同事說她的手b機器還穩，她聽了只是笑。她知道自己為什么手穩。心臟手術后的第二年，她開始拿毛筆。不是因為想畫畫，是因為醫生說她的身T需要長期的靜養，不能跑不能跳不能情緒波動。

        她能做的事很少。寫字，畫畫，修復。這些事情都需要手穩，而她最不缺的就是穩。一個人每天坐在同一把椅子上，面對同一張桌子，做同一件事，做了十幾年，手不可能不穩。

        可她心里清楚，穩和穩不一樣。機器也穩，但機器的穩是Si的。她的穩是活的，是把所有的顫抖都收進了身T里面，收進那扇人造的瓣膜后面，收進每一次心跳之間的間隙里。表面上紋絲不動，里面早已翻江倒海。

        此刻她握著那支筆，筆桿是湘妃竹的，礦物粉末是專門訂的云母粉，膠用的是魚鰾膠，隔水燉化了，趁溫調進去。

        膠和粉的b例她試了七次，現在這個b例剛好，筆尖在試紙上劃過時顏料均勻地鋪開，邊緣微微洇出極細的銀邊，像墨落在生宣上自然暈開的痕跡，只不過顏sE是冷的。

        她把這支筆懸在袖口斷掉的位置上方。距離絹面不到一毫米。她看得見那根斷掉的線條，原作的墨線在斷裂處的截面，纖維一根一根參差不齊地翹著，三個月來，她每天都會把筆懸在這個位置。有時候懸幾秒，有時候懸一盞茶的工夫，最長的一次懸了整整一個下午。筆尖始終沒有落下去。

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