老城區那條巷子窄得剛好容兩個人并肩走。兩側的白墻被歲月浸成煙灰sE，墻頭探出石榴樹的枝條，十一月的石榴樹不掛果了，葉子還是綠的，被連日細雨打得油亮。

        巷子盡頭，“溯光”畫廊的燈箱亮著，暖hsE的光從磨砂玻璃后面透出來，把“溯光”兩個字照成半透明的琥珀sE。

        燈箱是陸芷自己設計的，字是她父親題的，父親說“溯光”這個名字太冷，她笑了笑沒有改。她喜歡“溯”這個字，逆流而上。她這輩子大多數時候都在逆流，只不過水流太緩了，緩到沒有人看出來她在用力。

        修復室在畫廊最深處。要穿過三道門，展廳的玻璃門、辦公區的木門、修復室的鐵皮門。鐵皮門是陸芷特意裝的，防火，隔音。里面只有她，和那些等待修復的畫。

        此刻她把其他燈都關了，只留修復臺上方那盞。光柱從伸縮燈臂的末端落下來，燈罩是h銅的，用了很多年，邊緣被燈泡烤出一圈焦糖sE的氧化層。

        光從那只老燈罩里淌出來，圈出一小片明亮的區域，其余地方都暗著。暗處的墻上掛滿了待修復的畫，有絹本的，有紙本的，有立軸，有冊頁。那些畫在黑暗里沉默著，畫面上的山水、花鳥、人物全部隱沒在Y影里，像一群不會說話的病人，安靜地排著隊，等她一床一床地走過去。

        她喜歡這個隱喻，光只照在她正在修復的那一幅上，其余的都在等。等她把這一幅修好，把光移過去。

        那幅清代仕nV圖平鋪在修復臺上。臺面是槐木的，用了三代修復師，木頭x1飽了歷代主人手心的汗，顏sE從淺h變成了深褐，紋理間嵌著洗不掉的墨漬和顏料漬。

        冬天不開空調的時候，手心貼上去，能感覺到一種從木頭內部滲出來的溫度，像它還記著前幾任主人的T溫。她后來再沒想過換臺子。

        仕nV圖是絹本設sE，橫六十三厘米，縱一百二十一厘米，畫的是春日庭院。太湖石旁一株垂絲海棠開得正盛，仕nV站在花前，左手攏著披帛，右手垂在身側，袖口從手腕滑落，露出一截小臂。面容溫婉，眉間點一枚極淡的朱砂花鈿。畫師沒有留名，從筆法和設sE習慣判斷，應是清中期蘇州一帶的閨閣畫家。

        這類畫家的作品大多不署名，或署一個查不到出處的別號。她們畫了一輩子，傳下來的畫被歸在同時代男X畫家的名下，或者被籠統地標注為“佚名”。

        陸芷修復過七幅這樣的畫。七幅，七個沒有名字的nV人。她給每一個人都起了名字，寫在工作日志的備注欄里，用鉛筆，極小的字。那本日志鎖在修復臺左邊第二個cH0U屜里。

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