楊景行也開始，太愜意了，左手砸幾個低音和弦，高音點綴幾下。

        這就是鋼琴跟著三弦走了，何沛媛更沒壓力了，表情更為擔當，脖子都伸長一些。

        如果要說四零二的音樂制作已經有點什么風格了，那首先要說的就是他的歌曲伴奏，已經不能叫編曲，從譜面上看，伴奏聲部似乎跟歌曲旋律沒有什么關系，好像就是一首獨立器樂作品。他的這個路子在商業歌曲中還不敢玩得太囂張或者是懶得麻煩，但是在諸如指尖流水，“傻子歌”、一張照片這些不賺錢的作品中就表現得很明顯。今天這首伴奏，就更是明目張膽膽大妄為。不太專業的歌手要是跟著這個伴奏唱，很可能會兩眼一抹黑找不到調門和拍子。

        不過何沛媛現在也不用唱，就當成一件演奏作品，好像也挺有意思的，不比吉他三弦合奏的《繞指柔》藝術性低，可聽性還高一些。第一頁譜翻過去后，就開始出現更多美麗的線條動聽的音型，演奏上沒挑戰但也不失趣味性。

        等楊景行翻到第三頁一會后，何沛媛的眉毛又有點不高興，手上稍顯生疏了，然后甚至有點磕絆，接著干脆開始漏音錯音了。

        楊景行是仗著姑娘現在雙手沒空嘴巴又抿得緊吧，他居然狗膽賤笑

        何沛媛挺過來了，等譜子到第四頁她又通順起來了，接下來的兩頁也都還好，沒再突然冒出那種表面客氣實則刁難的東西。

        結尾，鋼琴和三弦是用一種對話呼應的方式把一個樂句模進變奏了五次做成了無終卡農的形式，算是挺巧妙還呼應了歌詞。

        等琴弦停止震動，何沛媛像是知名演奏家那樣，微笑著挑個點鼓勵一下作曲：“不注意會以為導句是過渡句，有種挺意外的感覺。”

        能點出這個在錄音棚里應該能得到四零二的表揚，但現在是在家，制作人沒那么多客氣：“叫得最兇的是你彈得最差的也是你……哎呀饒命。”

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