是出現(xiàn)了幾個(gè)不該有的紕漏，何沛媛的無名指指肚輕撫著倒冠解釋：“心無二用。”語(yǔ)氣雖然比較輕但也比錄音棚里的樂手硬氣得多。

        制作人質(zhì)問：“就那么喜新厭舊？”

        何沛媛有點(diǎn)委屈：“沒有，不是……在新曲子上的心思本來就會(huì)多一些。”

        楊景行越來越不得了：“來來來，直接來！”這制作人脾氣不好，擺伴奏譜的動(dòng)作明顯帶情緒。

        “輕點(diǎn)。”樂手炸毛：“弄壞你賠！”

        制作人頓時(shí)軟了。

        樂手氣呼呼斜著眼睛活動(dòng)一下手指手腕。

        制作人再說話就和氣多了：“來吧。”

        樂手也不再吼人，準(zhǔn)備情緒。

        伴奏譜上是三弦先開始兩個(gè)小節(jié)，而第三到第十小節(jié)的鋼琴都只能算是點(diǎn)綴，所以三弦這個(gè)出場(chǎng)亮相還是挺重要的。不過從譜形來看不管是鋼琴還是三弦都不涉及高難度，對(duì)專業(yè)選手算是偏簡(jiǎn)單的，就算是視奏應(yīng)該也難不住何沛媛，何況她之前還預(yù)習(xí)了。

        稍作調(diào)整，姑娘就開始了，音符一出來當(dāng)然就是三弦很具有辨識(shí)度的音色，但一連串音符組成的并不是傳統(tǒng)民樂感覺三弦音型，當(dāng)然也不是典型的傳統(tǒng)彈法。不過從《就是我們》到《空山》、《抱琴》這么一路走來，何沛媛現(xiàn)在可能還更適應(yīng)這些離經(jīng)叛道的搞法，開門見山的密集音符劇烈上行下行顛簸她都能輕松應(yīng)對(duì)。

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