隨著揚(yáng)琴和三弦開始互動(dòng)并在彼此的支持中都逐漸豐滿起來，似乎有西方聽眾已經(jīng)能領(lǐng)會(huì)到東方樂器的感**彩了，在音樂色彩還不是十分明朗的時(shí)候就擺出了微微笑意。這少部分人的預(yù)判沒有錯(cuò)，隨著其他聲部開始承托或者爭(zhēng)鳴，揚(yáng)琴和三弦的藝術(shù)聯(lián)系越來越緊密，彼此的音樂色彩也越來越明確，是毫無爭(zhēng)議的歡快，但也不同于歡慶，沒有歡慶那么大手筆，但又多比籠統(tǒng)的歡慶更細(xì)致清晰。

        在彼此的歡愉和快樂的微妙對(duì)比之外，揚(yáng)琴和三弦更統(tǒng)一地帶領(lǐng)這其他聲部逐漸達(dá)成情感色彩的統(tǒng)一，樂曲這又“交響”起來了，過程顯得效率而順利，至于作曲家是技術(shù)取巧了還是搞了什么創(chuàng)造性勞動(dòng)，也不是首演聽眾需要承擔(dān)判斷的工作。

        總體看上去，對(duì)于第二樂章兩組民樂的合作形式，林肯藝術(shù)中心的聽眾基本上是接受了，觀眾席上很安分，許多人的神情還受音樂色彩感染顯得安心放松甚至開心，證明了紐約對(duì)化的接受包容能力。

        樂曲越來越歡愉，作曲家這一次似乎準(zhǔn)備遵照更多人的習(xí)慣了，在足夠的歡愉之后要準(zhǔn)備回歸安靜平和。揚(yáng)琴和三弦互相安撫著放松，感覺是把歡笑逐漸變成微笑，音樂走勢(shì)非常明顯，聽眾們的面部表情也寫滿了預(yù)判自信。

        在音樂幾乎就要進(jìn)入祥和之態(tài)的時(shí)候，突然晴天霹靂一般，琵琶組用一種近乎發(fā)泄的方式從天而降，雖然是重復(fù)著三弦和揚(yáng)琴的動(dòng)機(jī)主題，卻是完全不同的色彩表現(xiàn)，顯得那么果斷堅(jiān)決，就像是神龍見首不見尾地瞬間出現(xiàn)在一片祥和的天空中并灑下霹靂色彩，可轉(zhuǎn)瞬即逝的兩個(gè)小節(jié)后又猛然消失得無影無蹤。

        觀眾席又有普遍反應(yīng)了，不過不同于第一樂章聽見罕見樂器后的那種多少會(huì)顯得做作的新奇驚嘆騷動(dòng)，聽眾們這一次的反應(yīng)要細(xì)微短暫得多但也真實(shí)得多，這次更像是人下意識(shí)的本能反應(yīng)，不是聽高興了就給面子或者不高興了就喝倒彩，這次就是被突不其然地小驚了一下之后又本能地盡快控制住自己，大家表情多于動(dòng)作，聲音幾乎沒有，并且大多能在琵琶消失前穩(wěn)定下來。

        忘情揮舞指揮棒的耶羅米爾肯定不知道聽眾有反應(yīng)，甚至樂手們好像也沒留意，他們比聽眾更專注于音樂或者飯碗。

        接下來，西方弦樂開始擔(dān)當(dāng)重任帶著樂曲朝悲傷過度。大家普遍認(rèn)為音樂更善于表達(dá)悲傷，生活中總是嬉皮笑臉的青年作曲家在藝術(shù)創(chuàng)作上也沒露怯，成功地讓音樂廳進(jìn)入了另一種聽覺視覺氛圍。

        西方管弦極盡能事地撕心裂肺悲痛欲絕到讓人覺得無以復(fù)加的程度之后，聽眾席上是一片沉重，似乎男女老少亞非美拉們都有同樣的共鳴。而當(dāng)由小提琴襯托著的琵琶跟有木管小號(hào)呼應(yīng)的揚(yáng)琴開始凄婉的對(duì)唱后，似乎大部分聽眾也能感受到那種專家所點(diǎn)評(píng)的不一樣的哀毀黯然忍淚吞聲，尤其是華人同胞，沉重之外好些人更憂心忡忡了。

        不過接下來二胡和三弦共同表現(xiàn)的安定從容就很快地安撫了聽眾，接著還有西樂的那種寧靜包容，雙管齊下收效顯著，聽眾席越來越安分了，似乎沒有人再對(duì)臺(tái)上音色和旋律有新奇感，大家好像已經(jīng)適應(yīng)了作曲家的各種路數(shù)。

        第二樂章第四部分表現(xiàn)的是莊嚴(yán)，樂曲現(xiàn)實(shí)用西樂交響表達(dá)那種肅穆和輝煌，然而再用二胡和琵琶當(dāng)主角去隱含的體現(xiàn)莊敬威嚴(yán)，似乎都取得了很好的效果，聽眾席上連換坐姿的動(dòng)作都不多了。

        當(dāng)?shù)诙氛乱远ㄒ艄木哂型亓Φ膹?qiáng)奏結(jié)束，厚重的余音之中，耶羅米爾沒回頭了，稍作兩秒鐘休息就用緩慢穩(wěn)重的動(dòng)作翻樂譜。樂手們也充分準(zhǔn)備，接下來三四樂章可是沒得休息了。

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