跟揚琴和琵琶一樣，二胡也沒能明艷多久就用一種挺特色的有點類似《賽馬》中馬嘶聲的撕裂感退場，但是要比馬嘶聲更長也更具情感色彩，算是個小動機了，這也算是作品第一樂章中表現(xiàn)最先鋒的東西了，二胡組還是練得挺不錯的。

        進(jìn)入古典主義時期，作品要表現(xiàn)要致敬的就太多了，所以篇幅稍微加長了一些，維也納樂派的種種顯著特點，不用同行，一般聽眾都能品出味道來。這一段也算是第一樂章的**吧，有點華麗輝煌的感覺了。

        接下來只有一個選擇了，三弦將帶領(lǐng)樂曲從古典主義時期過度到浪漫主義時期。在還有七八小節(jié)自己就要動手的時候，何沛媛終于跟臺下的作曲家結(jié)實地對視了，雖然只有兩三秒鐘，但是這姑娘的眼神和表情都很清楚地透漏著認(rèn)真堅定，讓無賴不得不收斂了賤笑。

        三弦是在樂曲把挺貝多芬地強硬倔強淡化之后亮相的，《只有你知道是一首情歌》的素材幾乎原封不動，素材特點加上樂器特點，三弦很好地表現(xiàn)出了不同于貝多芬的那種透著淡然美的堅韌。

        三弦比前幾件民樂器多了三四個小節(jié)，但是也長不到哪兒去，演奏上也沒技術(shù)難度，不過何沛媛還是對著譜子彈的，彈完了第一樂章里自己的最后一個音符后，這姑娘繼續(xù)看了一下樂譜，再抬眼就是直接看作曲家了。

        楊景行笑得很燦爛的，似乎感染了女朋友，臺上唯一的三弦女演奏家也輕輕浮現(xiàn)了一個笑容，然后就繼續(xù)專注工作了。

        樂曲進(jìn)入浪漫主義時期了，作曲家開始發(fā)揮了，又展現(xiàn)了一點旋律暴發(fā)戶的風(fēng)采，在最后的兩分鐘時間里讓整個管弦樂團把最開始的大提琴旋律玩出花來，最后再用大提琴的淡出結(jié)束了長達(dá)十三四分鐘的第一樂章。

        縱觀整個第一樂章，作曲家似乎想概括西方音樂史又想讓四件民族樂器給聽眾留下良好的第一印象，看起來內(nèi)容似乎會嘈雜，但事實上整個樂章的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容是非常縝密而和諧的，這種縝密和諧不僅關(guān)乎學(xué)術(shù)，更關(guān)乎聽眾的感受。

        《楊景行第二交響曲》的第一樂章除了配器上的特別，整體聽起來對資深樂迷而言似乎并沒有太多很新奇很閃光的點，但是一個樂章鋪墊下來的意猶未盡能讓聽眾對接下來的內(nèi)容更具期待，更為聽眾的領(lǐng)會接受能力打下了很好的基礎(chǔ)。

        樂章間歇，作曲家周圍都沒人跟他說句好話，大家都繼續(xù)關(guān)注著臺上，看著指揮和彈奏家們盡快翻樂譜調(diào)整狀態(tài)。

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