“這怎么安排機(jī)位??？”羅納德看著攝影總監(jiān)，兩人對視良久摸不著頭腦。

        這個(gè)場景，所有的戲，都是編劇尚利按照百老匯話劇的節(jié)奏寫的。但是電影不是話劇，不可能一個(gè)鏡頭大家看到底。

        羅納德必然要放多個(gè)攝像機(jī)，來捕捉各人的特寫，過肩鏡頭對話場景，和一些整體交代。

        但是攝影機(jī)角度稍有差錯(cuò)，就不可避免的要穿幫看到其他的攝影機(jī)。而角度嚴(yán)格按照設(shè)計(jì)的來擺，演員稍有一些即興發(fā)揮就會(huì)出鏡頭，或者帶到其他攝影機(jī)。

        羅納德把排練時(shí)候的錄像帶，在現(xiàn)場放了起來，他左站站，右站站，總是找不到合適的路線，能夠兼顧所有。

        而且，這場群戲人物眾多，個(gè)人的情緒發(fā)揮，都不可能一板一眼地按照設(shè)計(jì)一步不錯(cuò)。

        如果演員太過顧忌錯(cuò)了一點(diǎn)站位和角度，那種演員之間互動(dòng)，找到特別順暢的情緒又會(huì)被破壞。

        總之，是為了好戲，寧愿穿幫？還是為了保證質(zhì)量，不追求即興式的可信度最高的那種表演方式。羅納德必須作出一個(gè)困難的決定。

        最后，還是拍攝過“走出非洲”獲得奧斯卡最佳攝影的攝影指導(dǎo)，大衛(wèi)·沃特金開口了。

        “羅納德，我覺得你在這里，還是得先找演員的化學(xué)反應(yīng)，和對話的節(jié)奏，然后我們再來設(shè)計(jì)機(jī)位?！?br>
        “理由？”羅納德苦著臉，正蹲在地上，試圖從意大利式的長餐桌，找到一個(gè)和坐在桌子邊上的演員們眼睛位置平行的鏡頭角度。

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