所以有的時候雖然第一條有瑕疵，但是因為表演精彩，還是會留用。

        “實拍還是和排練不一樣的。”伯特回答，然后靠近羅納德的耳邊，“而且，你沒發(fā)現(xiàn)科波拉每天都在讓演員積蓄能量，比如戴安和狄龍？”

        羅納德看了一眼坐在伯特旁邊的戴安。這幾天戴安都不和馬特·狄龍說話了。狄龍好像也看不上戴安，不愿意和她講話。

        這是在讓演員在日常生活中代入角色啊。

        羅納德總算看明白了科波拉一系列手法的目的。比如兩個幫派的演員比賽捉弄戴安，比如故意讓戴安和狄龍互相討厭……

        這樣明天拍到汽車影院里，狄龍扮演的達(dá)利調(diào)戲戴安扮演的櫻桃的時候，兩人的情緒積累就會噴涌而出……

        “有些導(dǎo)演喜歡讓演員臨場即興發(fā)揮，也是這個原因。”伯特來了興致，很久沒當(dāng)戲劇表演教練了，難得有人愿意請教，就對羅納德多說了兩句。

        “你知道斯坦尼斯拉夫斯基，為什么會研究表演方法嗎？”

        “額，這還真不知道。我不太喜歡方法派。”羅納德一直對方法派有偏見，認(rèn)為他們的辦法太過投入，侵入了演員應(yīng)該保持的私人空間，然后把個人的隱私掏出來，赤裸裸地展示給別人看。

        “不，那是李·斯特拉斯堡搞出來的垃圾。斯坦尼斯拉夫斯基最早是為了解決戲劇表演中，隨著表演次數(shù)的增多，演員失去了感染觀眾的能力的問題。”

        內(nèi)容未完，下一頁繼續(xù)閱讀