它的局限性很明顯。

        第一它不是放大某個(gè)群體的電影，第二它不是什么立意特別高、藝術(shù)性特別充分的電影。

        它的劇本深度，只能夠支撐它講一個(gè)故事。

        把故事拍明白，就足夠了。

        至于要去深挖什么內(nèi)涵，或者是貼個(gè)什么新時(shí)代標(biāo)簽之類的統(tǒng)統(tǒng)不存在。

        甚至從導(dǎo)演難度上，它的難度還不如《秘密》。

        《秘密》那會(huì)，他是第一次操刀，各方面都在摸索。

        可現(xiàn)在都熟的不能在熟了，轉(zhuǎn)頭去操作一部故事片，還真的挺簡(jiǎn)單的。

        但他也沒湖弄的習(xí)慣。

        所以在確定了自己可以把這個(gè)故事講明白，并且里面的內(nèi)容符合自己的三觀后，他對(duì)于這次的拍攝要求主要難點(diǎn)，其實(shí)是在攝影鏡頭里面。

        如果說《交易》里，他用了最樸實(shí)無華的鏡頭基本功，告訴大家伙不用花里胡哨的鏡頭，我們也能講好一個(gè)故事的話。那么在這部電影里，他也在挑戰(zhàn)自己的風(fēng)格。

        內(nèi)容未完，下一頁(yè)繼續(xù)閱讀