年輕選手們的想象力都用在了去創(chuàng)造音樂(lè)在一瞬間給人帶來(lái)的致幻感，在你一刻確實(shí)令人振奮，可之后再回味就顯得有些空洞。

        像是刻意而為之，像是為了華彩而華彩。

        作為巴黎音樂(lè)學(xué)院的出身的德伯斯特對(duì)這首杜蒂耶的作品再了解不過(guò)。

        再確切點(diǎn)說(shuō)，這首作品是誕生于1943年。

        當(dāng)時(shí)正是新古典主義、表現(xiàn)主義、民族主義等二十世紀(jì)新興藝術(shù)風(fēng)格與浪漫主義等傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格共融的階段。

        雖說(shuō)這首作品沒(méi)有明顯歸于當(dāng)時(shí)某一種藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)手段，但在整部作品中都充斥著同時(shí)代各種技術(shù)和風(fēng)格的痕跡。

        394.旅途記事八十：陳小米的第二場(chǎng)決賽

        其中最關(guān)鍵的一個(gè)點(diǎn)是德伯斯特認(rèn)為大多數(shù)選手都沒(méi)有搞清楚的——

        褪去所有花衣，這部作品本質(zhì)上還是一部典型的法國(guó)印象派和聲音響作品。

        即便部分地方出現(xiàn)了新潮的“十二音序列”，可這并不意味著就該由將這首作品的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)思棄之一旁。

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