跟隨而來(lái)的兩位年輕編劇則是眼睛大亮，能聽(tīng)到編劇講創(chuàng)作思路，這比單純的講解劇本，對(duì)她們更有作用，這是授之以魚(yú)不如授之以漁，平常工作上，誰(shuí)會(huì)給她們講這個(gè)呢，都是靠自己去悟。

        “在創(chuàng)作之前，我有三個(gè)創(chuàng)作思路，一是側(cè)重戲劇性，增強(qiáng)故事的懸疑和趣味，這能保證吸引力，從而提高收視率；二是側(cè)重每個(gè)案子的過(guò)程，充分發(fā)揮故事的推理和懸疑；三是側(cè)重故事的合理的真實(shí)性，采用真實(shí)案例，從中選取一些元素，重新搭配完善，不側(cè)重故事的推理和懸疑，而是側(cè)重故事的警示作用，讓觀眾的關(guān)注點(diǎn)集中在故事的警示上，而不是猜來(lái)猜去誰(shuí)是主謀……”

        “那你最終采取的是哪一條思路？”坐中間的評(píng)審領(lǐng)導(dǎo)好奇地問(wèn)道，他們都看過(guò)劇本，但要讓他們講出創(chuàng)作思路是哪一種，他們還真講不出來(lái)，畢竟不是專業(yè)的，外行看的就是一個(gè)熱鬧，匆匆看一遍，腦海里留下的只是初步的印象。

        “這本《黑血暴》，采取的是第三條思路，側(cè)重故事的警示作用和合理的真實(shí)性，不過(guò)度戲劇化，不過(guò)度推理，不故意制造懸念。”

        張嘆沿著這個(gè)思路繼續(xù)講著，而坐在主位上的五位評(píng)審則在心里直呼好家伙，這個(gè)張嘆有兩把刷子。

        因?yàn)樵趶垏@之前的兩個(gè)編劇組，基本用的就是張嘆所說(shuō)的前兩種思路，都被張嘆猜中了。

        第一組的青年女性，側(cè)重的是故事的戲劇性，所以她們的故事非常有吸引力，劇情跌宕起伏。

        第二組的劇本沒(méi)有前一組那么劇情起伏巨大，比較沉穩(wěn)，他們側(cè)重的是故事的推理和懸疑，倒是很像張嘆之前的懸疑三部曲的風(fēng)格。

        半個(gè)小時(shí)后，張嘆講完了，被請(qǐng)了出去，在外面等候。

        會(huì)議室的門關(guān)上，五人開(kāi)始討論結(jié)果。

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