作為一個(gè)攝像師，那么他在看電視劇和看電影的時(shí)候，就不會像普通人一樣看表面，而是會深究更深刻的東西。

        比如王太卡這個(gè)家伙，大學(xué)的時(shí)候跟朋友一起看《電鋸驚魂》，當(dāng)別人被電影里面血腥鏡頭給嚇到的時(shí)候，王太卡則是很有興趣的研究起《電鋸驚魂》的轉(zhuǎn)場鏡頭。

        作為承接兩段不同劇情的轉(zhuǎn)場，通常來說電影和電視劇的方法都差不多，采用的就是畫面落幅，或者大景別的離開這樣辦法。

        舉個(gè)例子，兩個(gè)人說完話，然后開始沉思。隨后畫面一轉(zhuǎn)，下一個(gè)場景。這是最常見的轉(zhuǎn)場之一，就是畫面落幅。還有還是這兩個(gè)人說完話，隨后一起走遠(yuǎn)，鏡頭拉遠(yuǎn)，隨后轉(zhuǎn)場。也有奇葩的，比如國內(nèi)有一個(gè)電視劇《隋唐演義》里面，采用了瞬間轉(zhuǎn)場加上一個(gè)聲音特效的辦法，雖然新奇，但是在王太卡看來，完全是尬！特別尬！這樣的轉(zhuǎn)場適合《愛情公寓》，不符合一部歷史劇。

        而《電鋸驚魂》最為人稱道的，不僅僅是燒腦的劇情和刺激的畫面，還有獨(dú)特的鏡頭語言。

        燒腦的劇情可以依靠多線軌敘事結(jié)構(gòu)，刺激的畫面需要特效方面的制作。但是鏡頭語言卻無法像一個(gè)現(xiàn)實(shí)存在的東西一樣，可以用簡單的語言傳授。簡單的說，真的是看天賦。

        而在《電鋸驚魂》里面的轉(zhuǎn)場，都會天衣無縫的承接故事。雖然這個(gè)辦法不是很難，但是這么有創(chuàng)造力的方式，真的不是一般人能想得到的。所以說，經(jīng)典不是偶然，肯定還有很多你沒有察覺到的地方。

        所以作為一個(gè)專業(yè)的攝像師，那么對于《最佳李純心》的電視劇的鏡頭語言，王太卡表示真的很差！

        和劇情、演員、導(dǎo)演什么都無關(guān)！是攝像師真的太次了！

        在畫面感上完全的生硬，真的太粗糙了。很多可以用特寫鏡頭，完全用一個(gè)景別去拍攝，導(dǎo)致整體看的時(shí)候有一種太簡單的感覺。更像是情景劇。

        攝像中有一個(gè)專業(yè)術(shù)語叫做“越軸”。也就是說被攝對象的視線方向、運(yùn)動方向和對象之間關(guān)系所形成的一條假定的直線，叫軸線。在同一場景中拍攝相連的鏡頭時(shí)，為保證被攝對象在畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，攝影角度的處理要遵守軸線規(guī)則，則在軸線的一側(cè)的180°之內(nèi)設(shè)置攝影角度。這是構(gòu)成畫面空間統(tǒng)一感的基本條件。

        當(dāng)然了，有些電影為了追求富于表現(xiàn)力的電影場面調(diào)度和電影畫面構(gòu)成，攝影角度又往往不局限于軸線一側(cè)，這時(shí)就需要越軸拍攝。但是一個(gè)電視劇，就別想著這種操作了。

        王太卡覺得問題就在于，這部電視劇完全就在一個(gè)側(cè)面上拍攝，簡直不像是電視劇，像是小品。

        內(nèi)容未完，下一頁繼續(xù)閱讀