盡管對于大多數門外漢來說，一切不以“打人”為目的而設計的武術，都不叫武術，但是世界上確實存在這樣的武術。

        舞臺武術里面還包括了許多細分的類別。比如說，與歌劇相伴而生的“舞臺劍術”，或者與戲曲中承擔武戲的“武行”，乃至于功夫電影里的“動作設計”，都屬于舞臺武術的一種。

        當然，這并不是說舞臺武術一點實戰意義都沒有。實際上，舞臺武術可以看做是武術的“孑遺物種”。

        由于不需要考慮“實戰效果”，所以武術界中被淘汰的古老套路，都可以在舞臺武術當中找到只鱗片爪。

        在歐洲與日本，“舞臺劍術”就是“古流劍術”“古譜”的變體。

        而京劇武行的刀術，也是來自后金武舉“技勇”項目之一“舞刀”的“標準套路”。

        舞臺武術的習練者，會非?？季康淖匪菝恳徽忻恳皇降摹皻v史”，并在“標準”的基礎上，加上眾多具有“表現力”的特殊動作。

        比如說，著重體現武器存在感的拋接動作，大幅度的轉身旋身，明顯的刀花槍花，密度更高的長路徑斬擊，以及在“關鍵幀”故意停頓、讓觀眾更好觀賞動作的“節奏”。

        在自然人的時代，舞臺武術習練者的身體素質，并不比同時長下搏擊武術的習練者差多少。【當然，幅度夸張的動作客觀上確實更容易造成運動損傷】但是，舞臺武術確實幾乎不可能正面擊敗格斗家。

        無需考慮施展武術時步法的位移，無需考慮“對抗套路”，徹底拋棄抗擊打訓練……

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