這時水與墨在宣紙上繼續滲化和交融，最終所形成的墨象是由淡而濃，字的點畫中間色深，而周圍有一圈稍淡的滲化均勻的水墨暈痕。

        其中色深者似骨，其外色淺者若肉，又好象人們常說的“棉里裹鐵”的那種感覺，頗具立體感。

        在墨中適當地調和些水，其墨不再是死墨，在宣紙上留下的痕跡層次更加豐富多變，像人的血液在血管中流淌、在整個身體中默默地運動一樣，充滿了生氣。

        墨色的變化是一方面的原因，另外還有一個更主要的原因。

        那就是，磨墨一方面能夠使書者內心清靜下來而不是在一種浮躁的心境下來創作。所以說研墨的過程也是創作構思的過程，亦是修心養性的過程。

        如果省略了這個過程，拿起墨汁倒上去，嘩嘩嘩就來，那么作品勢必會顯得那么浮躁，。

        這就是老話說的:“人磨墨，墨磨人”。

        當然了，這個磨墨也是一件是很有趣味的事，歷史上很多的文人墨客都非常醉心于此，而且也留下了很多的詩句，諸如：李賀的“紗帷晝暖墨花春，輕漚漂沫松麝薰”；蘇東坡的“小窗虛幌相嫵媚，令君曉夢生春紅”；趙孟頫“古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光”等等，這些美妙的詩句都寫出了磨墨的雅趣。

        因此，無論是出于作品的表現力，還是從調節書者的心態和作品的構思，亦或者是從個人的情趣上說，那些書畫大家都是傾心自己磨墨的。

        現在谷長軍在聽到徐風要求換成墨錠的時候，他就不由對這個要當眾寫一副書法的年輕人多了幾分期待，畢竟這個磨墨也是一件非常有技術性的活，一般人還真玩不了。

        于是，當那個服務生在看向他的時候，谷長軍不動聲色的點了點頭。

        很快的，服務生拿來了一塊描金墨錠，交給徐風。

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