一番話交談下來，沈星確定了雕刻的重心在哪兒。

        他去了一趟住所前面的特調組辦公樓，在行政辦公室讓一名辦公室人員給剛才手機里拍的關于枯井的照片全部高清彩色打印了出來。

        一共打了四十多張，不同角度都做到了完美覆蓋。

        拿著一疊照片，沈星再次返回了住所，進屋后發現貓偶已經不再這里，不知跑哪兒去了。

        不過靜靜一感應，發現她并沒有走遠，而是在附近轉悠，遂不再去管她。

        將照片平鋪在一旁，沈星開始著手一點一點雕刻枯井的外形。

        像這種外形的異常，沈星之前自己的定義會將其歸為“奇物”類，就如那衣柜，同樣也屬于奇物。

        不過他知道，這只是自己純粹憑外形感官的歸納，與異常的實際特性可能相差甚遠。

        而現在這口枯井，實際上是處于某個序列鏈中的異常，雖然該序列鏈已經并不完整。

        在沒有任何電動工具的幫助下，此時的雕刻工作難度較大，因為實際上枯井外觀的磚石和縫隙是有一定規律的，基本上較為整齊，如果用電動工具的話，要省時省力很多。

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