他們中有人也參加過圣帕特里克節，聽過那首《都柏林之春》，但是一來當時的演奏四人組中有兩個幾乎可以算是圈外人，只能帶來一點鄉村野趣；二來當時這個愛爾蘭佬的豎琴，感覺還微有生疏。樂團中使用的踏板豎琴和那種未入流的豎琴完全不一樣。他連自己那邊的琴都彈不熟，換上殿堂級的豎琴，排練的一個月都不夠他記腳法的。

        他們沒有想到，魅影在巴黎歌劇院使用的一直都是改良過的踏板豎琴，那天的演奏才是現學的。

        魅影坐在豎琴旁，高大的體型讓豎琴都顯得又些小巧了。他面上平靜無波，心中卻十分焦躁。

        今天的這場排練幾乎可以上《如何優雅地毀掉一首名曲》的課本，原本流暢而生機勃勃的圓舞曲在愛樂樂團的齊心協力下，就像一群芭蕾舞演員一邊撞來撞去，一邊撩腿絆人，原作的美感蕩然無存。再像這樣練三周，不，練幾個幾天，不說布魯克納會自請下臺，就連他也受不了了。

        ——得想個法子了。

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        又是一場勞而無功的排練。捷克籍的鼓手滿面疲憊地走下臺階，感覺雙手和雙腿都不是自己的了。

        平時雖然一場排練十分耗時，但是他很享受和世界級的同仁們一起演奏的過程。指揮為人幽默，樂感極高。樂團在每一次排練中都有進步，每一次討論中都有更新。

        而現在呢？近十天寶貴的時間，被白白浪費了！其實他有些想報怨哪些鼓動指揮離職的人。但那又怎么樣呢？那些人時維也納學院派中的學院派，整個樂團的核心，而他只是個好運的邊緣人物。

        鼓手一邊想著一邊幅度有些大地擺動手臂，這時，一個人從后面拍了拍他的肩膀。

        他用余光一掃，整個人就僵直了。拍他的不是別人，正是新上任的指揮布魯克納。

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