她叫他導(dǎo)師，音樂天使，守護(hù)天使，他從未說(shuō)出自己真實(shí)的名字。

        那個(gè)人就好像只作為聲音和樂譜存在一樣。

        這時(shí)候，臺(tái)上所有演員合唱的“！”羞恥啊，羞恥啊驚醒了她，她連忙和卡洛塔一起走到中間，和兩側(cè)的演員一起擺了一個(gè)造型，幕布緩緩落下，這一場(chǎng)結(jié)束了。

        那個(gè)看臺(tái)還是空的。

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        王爾德坐在燭光下，無(wú)意識(shí)地輕輕摩挲著手下的紙張。餐桌上吃了一半的牡蠣已經(jīng)被他徹底忘記了。地下室一直暗沉沉的，他都不知道自己看了多久，好像只有一會(huì)兒，又好像已經(jīng)過去了一整天。

        紙上的那些符號(hào)和樂譜，他應(yīng)該是看不懂的。但是不知道為什么，眼睛只要略一瀏覽，就有鋼琴和小提琴的曲調(diào)在腦中演奏起來(lái)，悠揚(yáng)長(zhǎng)笛緊隨其后，不時(shí)還有穿插的鼓聲。

        與這些音樂相配的詞句既有五步抑揚(yáng)格的韻律，又包含了一個(gè)故事的起承轉(zhuǎn)合。到了劇情的高潮部分，詞句契合著音樂，音樂烘托著詞句，光是這么一看，就覺得唇齒留香。

        王爾德十多歲的時(shí)候，還是一個(gè)名副其實(shí)的書癡。無(wú)論是史詩(shī)，神話故事，近代詩(shī)人的詩(shī)集，通俗，藝術(shù)評(píng)論，人物傳記，他什么都看，囫圇吞棗般不求甚解地一本接一本，并從中感受到無(wú)上樂趣。但是年歲漸長(zhǎng)，他的口味也挑剔起來(lái)。到了自己也寫書成名的時(shí)候，就基本不細(xì)看書店里新上架的作品了。因此這種震撼靈魂的快樂，他已經(jīng)許久沒有體會(huì)到了。

        故事本身其實(shí)很簡(jiǎn)單，讓他驚嘆的是劇作者的細(xì)膩和收放自如。在他的筆下，無(wú)論是主角還是配角，無(wú)論其地位尊卑，每個(gè)人物都各自有著強(qiáng)烈的個(gè)性；而在他的音樂中，這種個(gè)性被體現(xiàn)得淋漓盡致。而且這種手法不但沒有讓整個(gè)故事變得雜亂，反而把主線凸顯得更加分明。劇作者好像特別熟悉人性中瑣碎，算計(jì)，自私，自憐的部分，用夸張的舞臺(tái)手法表現(xiàn)出來(lái)，反而別有一種明快的喜感。

        “閣下，我把晚飯送來(lái)了。”一個(gè)女聲突然在近處響起，“再有一個(gè)小時(shí)《啞仆》就開場(chǎng)了，我來(lái)提醒您一聲。”

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