這件事的過程就不提了，只是這件事要如何對外公布，這倒是有點頭疼的。

        “東西的來路多少有些不正，要是沒有一個合理的說法，要上拍，還是有點難度的。”張崍是做拍賣的，對于這一行的行規非常清楚，必須是來歷清楚傳承有序的文物才能上拍，這一點可是全世界通行的標準，否則就是“銷贓”了。

        他考慮到的問題，關毅這個同樣是拍賣行里出身的人，怎么可能沒有考慮呢。

        這些日子漂在海上，他有大把的時間來思考。倒還真是讓他想出了一個辦法——編故事！

        和拍賣行關聯較大的古玩行里有這么一句話：“古玩行里最不缺的就是故事。”

        很多古玩從出土到在民間流轉、傳承、交易……這些過程中，其實有很多不可告人的隱秘。像一些“生坑”的文物，通過一些盤玩、包漿之類的手法，轉了幾次手之后，東西就從成了合法的“熟坑”、“老貨”了。

        再配上一段有據可考無據可查的故事，最終的結果就是光明正大的上市交易，皆大歡喜。

        而在西方，像赫伯特和他的那些上下家們，他們所作的其實也是游走在灰色地帶和東方古玩行編故事的套路是如出一轍的。

        既然這東西來歷有些不正，那就給它們一人一套身份證明。這里面只要加上一些很難追溯似是而非的歷史事件，可信度那就很高了。

        這是關毅想到的對于大部分曾經出現后來又“失蹤”的文物的處理方式。

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