何沛媛站起來檢查，沒什么縫隙呀。哦，原來作曲家還想表現動態(tài)感，比如坐下，比如穿脫的過程。

        穿脫過程？這怎么表現呀？何沛媛想想不到，從“光腿”逐漸過度到“白色”或者“黑色”？

        可沒那么容易呢，所有的構思中，反而是之前彈的那幾個最簡單了，靜態(tài)的嘛，可是穿和脫就太復雜了，穿的時候要曲腿吧？是怎么坐著的？還是站著的？穿好一條后，這條是不是就靜態(tài)了？另一條變動態(tài)了……

        越看作曲家已經準備好的靈感，何沛媛越有興趣越認真了，這個彎腿怎么表現？旋律怎么折彎？把長度壓短把上下行加劇？

        楊景行很不屑，那是一般作曲家的搞法，自己可是有實物可看可觸的天才作曲家，當然是用另一條都做背景和比較來表現，同時彎曲的這一條的前后線條的變化是不一樣的，所以暫時的想法是這樣來處理，首先注意轉調……

        何沛媛嚴謹呀，聽完鋼琴就要扯起戲服看自己的腿，彎伸彎伸，她自己的視角不太好呀，很努力看個側面后還是懷疑：“我以前覺得自己的只是中等多偏上一點……”

        楊景行氣憤：“幫你重新認識認識！”

        何沛媛一把按住要彈琴的手：“老公，你說我是不是第一個作曲家模特。”

        “估計不是……”同行互相了解嘛，但楊景行相信：“腿模應該是第一個。”

        何沛媛都自己撫摸了，有點不好意思地透漏：“我洗完澡擦乳霜了，不然沒這么又白又嫩……我先涂指甲。”

        楊景行激動了：“我來，切身感難……”

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