第二樂章是四個樂章中篇幅最短的，差不多只有第一樂章的一半，曲式結(jié)構(gòu)上沒有明顯的體裁特征。

        樂曲以低沉有力的管樂開始，比較長的一個主題呈現(xiàn)，然后弦樂對主題進行變奏，接著管樂再變奏，一共交替了三次，變奏五次。

        作曲家在這把經(jīng)驗和技巧賣弄得很好，每一次都產(chǎn)生了微妙的色彩變化，從沉穩(wěn)到宏大，宏大之后再華麗，然后又輕靈了一點，還可以續(xù)以歡快，最后的變奏之后接上過渡，音樂則有了一種平緩中隱隱上升的趨勢。

        觀眾席上懂行的人在這時候做出了一些反應(yīng)，抬抬下巴提高注意力或者做出審視思考的神情，表示他們專業(yè)敏感地發(fā)現(xiàn)了作品開始動真格了，這第二樂章的短短開頭可能不是特別悅耳，但是組曲家所表現(xiàn)出來的誠意是足夠的，有天賦巧妙和雕琢精心，對得起臺上的投入和臺下的專注。

        然而就在大家期待著挺樂曲會怎么朝預(yù)想法相發(fā)展時，作曲家又調(diào)皮了，出其不意攻其不備地讓弦樂“顫抖”起來，然后管樂也開始“不安”。

        簡直不合常理有悖理論啊，短暫的片刻中，可能會有人質(zhì)疑是作曲家在這犯了什么錯誤或者是樂團出了什么紕漏。

        剛稍微一緩，那種不和諧的顫抖和不安又來了一次，而且還加劇了，加長了……然后又消失。

        或許會有人想不會變本加厲再來一次吧？

        真的就來了，而且這一次已經(jīng)不再是試探或者醞釀，動真格的了，弦樂開始劇烈波動，管樂似乎不收控制的搖擺。

        到這里，臺上出來的音樂，對大部分人而言，已經(jīng)完全沒有悅耳可言了，正常的美的享受幾乎消失殆盡。

        可音樂的“審丑”取向才剛剛開始，短短兩個小節(jié)間，弦樂從波動變成了翻滾，翻滾變成了傾覆，管樂搖擺到斷裂，破碎，隕落。

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