早早地吃飯，劉思蔓本來建議大家去外面請(qǐng)吳秋寧，但是吳秋寧說就在食堂好，節(jié)約時(shí)間。

        齊清諾幫吳秋寧刷卡，楊景行自己來，因?yàn)榇蠹曳駴Q了王蕊每人為他刷一塊錢的提議，畢竟是在學(xué)校呢。

        吃完后，女生們就回三零化妝。楊景行則上了四樓，再仔細(xì)看看童伊純的那些作品。一共首歌，風(fēng)格感覺上已經(jīng)和若干年前的《獨(dú)地點(diǎn)》大相徑庭。

        《獨(dú)地點(diǎn)》只是名字比較怪，但是歌詞是朗朗上口的，旋律也是柔和順暢的。可是從童伊純的第二張專輯開始，她就明顯急切的要突破自己，旋律上已經(jīng)不是那么明顯的流行化了，那種在沉吟和呼喊兩段游走的感覺很風(fēng)格化，歌詞更是高雅脫俗，比如“美麗在孤獨(dú)沉溺，yin影靜靜地害怕”，幾乎完全喪失敘事性。

        當(dāng)然，不能說童伊純的創(chuàng)作不是好音樂。事實(shí)上要寫出那么有duli精神的旋律和內(nèi)涵豐富讓人浮想聯(lián)翩的歌詞并且把兩者結(jié)合得很好，絕對(duì)不是簡單的事情，確確實(shí)實(shí)需要相當(dāng)?shù)牟湃A才能做到。只是，才華和商業(yè)化不是完全交集的。

        比如童伊純第三張專輯里的一首《聲聲念》，傳唱度肯定還不如《心情的承諾》的十分之一。可是如果讓業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)，十有八的人會(huì)說《聲聲念》比《心情的承諾》創(chuàng)作得好多了。《聲聲念》不但新鮮，而且有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩和內(nèi)涵，是真藝術(shù)。而如果大家都套著《心情的承諾》那樣的商業(yè)模板去創(chuàng)作，音樂就不用發(fā)展了。

        而童伊純這次準(zhǔn)備的這些歌，旋律上似乎沒那么求新求異了，開始趨于一種平和，但是歌詞的風(fēng)格依然沒有多大改變。難得童伊純還說《風(fēng)心》的詞寫得好，其實(shí)和她的比起來依然是格格不入的。

        而且童伊純的譜子比較難讀，缺少很多標(biāo)示，楊景行只能從她以前的風(fēng)格去判斷該怎么理解，如何演繹。要給這樣的譜子做編曲也不是一件容易的事，不都說和聲需要理性么，有時(shí)候理性比感性難得多了。

        快點(diǎn)的時(shí)候，喻昕婷給楊景行打來電話，提醒音樂會(huì)七點(diǎn)就開始了，才知道楊景行已經(jīng)回學(xué)校了。

        幾分鐘后，喻昕婷和孔晨荷就跑來了，恰恰遇上楊景行下樓去看已經(jīng)化完妝的三零。

        喻昕婷好奇：“你什么時(shí)候回來的？”

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