從《雨中驕陽(yáng)》在學(xué)校暫露頭角以來(lái)，楊景行各種形式的音樂(lè)作品已經(jīng)有十幾件。

        《風(fēng)雨同路》在熟練運(yùn)用對(duì)位法的基礎(chǔ)上很好聽，《就是我們》展示了作曲者浩瀚的樂(lè)思，而沒(méi)怎么流傳開的《寧?kù)o》或者《綻放》，也只能算是炫耀旋律創(chuàng)作能力的小品。

        還有《霞光》、《少女》、《心情的承諾》、《指尖流水》，都是靠作者的旋律創(chuàng)作或者杜撰能力取勝，幾首歌之間根本沒(méi)有什么明顯共同的作者風(fēng)格特征。

        簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是這些作品都不是源于生活的感悟什么的，只是作者學(xué)得多學(xué)得精并且有天賦，稍微刻苦一點(diǎn)，必然就能生產(chǎn)杜撰出這一些好產(chǎn)品。這就好比把一個(gè)人封閉起來(lái)讓他不斷熟讀各種古詩(shī)詞，只要這人不是傻子，他最后必定也能自己吟出幾個(gè)漂亮好聽的句子，那怕他對(duì)生活對(duì)社會(huì)幾乎一無(wú)所知。

        音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生，好歹都有點(diǎn)鑒賞能力，而且也樂(lè)于鑒賞評(píng)價(jià)，所以浦音的論壇上經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些閃爍其詞地對(duì)四零二的不屑，說(shuō)北樓守夜人其實(shí)就是個(gè)“音符暴發(fā)戶”，他擁有大把大把可以隨意拋灑顯擺的旋律樂(lè)思，但是那些旋律里根本沒(méi)有他自己的情感素養(yǎng)。

        想想也是，四零二這家伙根本不知生活疾苦，成天窩在脂粉堆里，寫個(gè)《豆蔻》還能理解，可《升c小調(diào)奏鳴曲》這種作品哪是他能有感而發(fā)創(chuàng)作的？肯定是為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁地做作拼湊出來(lái)的！

        而齊清諾唱《親愛的朋友》，絕對(duì)不會(huì)有人說(shuō)她那是生產(chǎn)，當(dāng)然是創(chuàng)作，是藝術(shù)！所以甘凱呈會(huì)用個(gè)人感情為《我想知道》流淚，而對(duì)《指尖流水》、《少女》，更多的就只是商業(yè)上的肯定了。

        很奇怪，商業(yè)和藝術(shù)總是顯得那么格格不入?！对铝林稀穼］嫷恼鎸?shí)銷量雖然不怎樣，還是“借鑒”的，但是歌多紅啊，城市鄉(xiāng)村，公交地鐵，到處都聽得見，《豆蔻》都還差得遠(yuǎn)，可甘凱呈至少不會(huì)被那種所謂的“民族風(fēng)格”感動(dòng)。當(dāng)然，也不得不說(shuō)《月亮之上》的那種努力和嘗試也是值得肯定和鼓舞的，只是紅得讓人堪憂。

        好在楊景行現(xiàn)在有了《謝謝》，相信甘凱呈對(duì)這首歌是有感情共鳴的。而甘凱呈對(duì)《風(fēng)中心中》的態(tài)度，基本是介于商業(yè)肯定和情感欣賞之間的，因?yàn)檫@首歌除了作者的旋律賣弄也還有一些情感述說(shuō)。如果是楊景行自己填詞，說(shuō)不定會(huì)更有情感效果。

        楊景行現(xiàn)在給邵芳潔和何沛媛唱《風(fēng)中心中》也是用的商業(yè)套路，如果他換上唱《謝謝》時(shí)的狀態(tài)，肯定是另一種感覺。

        商業(yè)的也好聽，邵芳潔和何沛媛都很專注地看著楊景行。楊景行似乎入行隨俗，也拿著譜子唱，免得視線沒(méi)地方放。

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