“編劇在創作時是什么樣的一個想法？”

        常玲紅：“還原——我的原則從始至終沒有變過。在我踏入這行的第一天，我就堅決認為，不管是影視作品還是其他文藝作品，既然是以歷史為基調，必須得力求還原。無論什么時候，無論什么形式，只要是圍繞歷史展開的創作，就務必要讓它以最真實的面貌出現在我們面前。所以在創作劇本時，我們編劇團隊研究了很久先秦時期以及秦朝時期的相關史料，也去實地考察過，劇本的打磨我們花了好多年，其中秦始皇嬴政的人設更是重中之重，為此我們特地……”

        她井井有條地闡述著自己的觀點，白荇認認真真聽著，心中柔軟一片。

        的確，《帝秦頌》劇組可以說是非常尊重史實的，不然也不會在小演員的選擇上，因為小政“對嬴政人生經歷的感悟”展現出的小細節表演、行禮時禮法的細節、甚至是那些微的小口音等，就大膽選擇這么一個新人演員。

        因為尊重歷史，所以力求還原，所以大膽嘗試。

        看似大膽的嘗試，反倒正是團隊謹慎負責的具現。

        小政也拿《帝秦頌》的劇本和秦始皇交流過，里邊許多地方都是極其貼近真實的。

        當然，杜撰也不少，畢竟秦朝實在是太遙遠了，史料不可能涵蓋所有的事、且史料也有可能說謊。

        但這在當下的圈子里，這已經很難能可貴了。

        難怪趙三祺團隊能火。

        難怪趙三祺團隊就是傳說中“一聽就穩了”的班底。

        順便，借此機會，秦始皇也從劇本里知道了他那個時期之后要發生的一些大事和歷史軌跡，讓秦朝的偏移進度又默不作聲漲了一大截——這些暫且不提。

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