“再有就是別說話，只管奉茶，如有外頭的老爺勾三搭四的勾兌你，你可別大驚小怪的。”穎穎吩咐之后悄然退在一邊。

        書房里有五個男人，有的站在畫前琢磨，有的捧著茶杯觀望，洛川標志性的笑臉還是那么熟悉。他與其他四個男人交談甚歡，嘴里談論著對簪花仕女圖的理解。

        我沒見過簪花仕女圖原畫，但從三哥給我看過的雜書中介紹過此畫的精髓要義。畫中幾位衣著艷麗的貴族婦女春夏之交賞花游園的情景，向人們展示了這幾位仕女在幽靜而空曠的庭園中，以白鶴、蝴蝶取樂的閑適生活。雖然她們逗犬、拈花、戲鶴、撲蝶，侍女持扇相從，看上去悠閑自得，但是透過外表神情，可以發現她們的精神生活卻不無寂寞空虛之感。

        “此圖沒有花園庭院的背景，單單只繪了五位仕女和一名侍者。她們高髻簪花、暈淡眉目，露胸披紗、豐頤厚體的風貌，突出了盛唐仕女豐腴的時代特征。”我知道洛川的文化底蘊深厚，卻不料對繪畫也有研究。

        “幾位請看這里，乍看幾位仕女體態近似，實際各有特點，不但服裝、體態，連眉目、表情也不相同。右起第一人身著朱色長裙，外披紫色紗罩衫，上搭朱膘色帔子。頭插牡丹花一枝，側身右傾，左手執拂塵引逗小狗。對面立著的貴婦披淺色紗衫，朱紅色長裙上飾有紫綠色團花，上搭繪有流動云鳳紋樣的紫色帔子。她右手輕提紗衫裙領子，似有不勝悶熱之感。第三位是手執團扇的侍女。相比之下，她衣著和發式不為突出，但神情安詳而深沉，與其他嬉游者成鮮明對比。接下去是一髻插荷花、身披白格紗衫的貴族女子，右手拈紅花一枝，正凝神觀賞。第五位貴婦人似正從遠處走來，她頭戴海棠花，身著朱紅披風，外套紫色紗衫，雙手緊拽紗罩。頭飾及衣著極為華麗，超出眾人之上，神情似有傲視一切之感。最后一位貴婦，髻插芍藥花，身披淺紫紗衫，束裙的寬帶上飾有鴛鴦圖案，白地帔子繪有彩色云鶴。她右手舉著剛剛捉來的蝴蝶。于豐碩健美中，又顯出窈窕婀娜之姿。”其他四人也起身圍著此畫仔細端詳，紛紛對洛川的評論表示贊許。

        “另外，周景元還借小狗、鶴、花枝和蝴蝶，表現人物的不同嗜好和性格，卷首與卷尾中的仕女均作回首顧盼寵物的姿態，將通卷的人物活動收攏歸一，成為一個完整的畫卷。全圖人物線條簡勁圓渾而有力，設色濃艷富貴而不俗。以簡潔有力的線條，準確地表現各種不同手勢。對衣紋和衣裙圖案的描繪信筆而成，似規整但又非常流動。至于人物發髻和鬢絲，精細過于毫毛，筆筆有飛動之勢。敷色雖然復雜，但層次清晰，絲綢間的疊壓關系交待得非常清楚。薄紗輕軟透明、皮膚光潔細潤的質感十分逼真。構圖采取平鋪列繪的方式，仕女們的紗衣長裙和花髻是當時的盛裝，高髻時興上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑發的襯托下，顯得雅潔、明麗。人物的描法以游絲描為主，行筆輕細柔媚，勻力平和，特別是在色彩的輔佐下成功地展示出紗羅和肌膚的質感。他用筆在仕女們的手臂上的輕紗敷染淡色，深于露膚而淡于紗，恰到好處地再現了滑如凝脂的肌膚和透明的薄紗，傳達出柔和、恬靜的美感。”洛川具體形象的描述，仿佛將我們帶回到作畫人現場作畫的時候。四位賞畫者無一不對洛川的學識折服。

        “哎呀，我們只知道傾國傾城貌，多愁多病身，其畫以其端莊華麗，雍容典雅著稱，展示著“回眸一笑百媚生”的前朝美人眾生像。這

        周昉，周景元也是奇人，據說他出身貴族，世居長安，曾任宣州長史。好屬文，窮丹青之妙，擅畫肖像。今蒙洛兄如此透徹，精妙的講解，真是妙不可言啊！”其中一位穿著紫色底紋繡著松鶴延年圖毛衫，加一條橫裥的文士更是對洛川的學識表示景仰。后幾位身穿黑色羅制圓領帽衫之人也附議。

        “哪里哪里，幾位大人謬贊，小人不過就是區區一名滿身銅臭的商賈而已。春燕，看茶。”洛川掃了我一眼，卻讓春燕續茶。也許是見我比較陌生，面上也沒疑惑。

        “是。”春燕經過我時，推了我一把。

        “快點，愣著干嘛！”低聲提醒，我快步往前向洛川移步。

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