然而，時(shí)間向后推到距今四千年左右的時(shí)候，地球冰川期早已經(jīng)結(jié)束。

        這段時(shí)間里面的白令海峽區(qū)域，卻是一片恣意的汪洋。以當(dāng)時(shí)原始居民的能力來說，絕對不可能像是他們的祖先那樣通過冰原穿越大海。

        換句話說，已經(jīng)經(jīng)過證實(shí)的那些誕生于距今四千年左右的巖畫，在白令海峽這個(gè)天險(xiǎn)條件存在的情況之下，絕對不存在沿著那道完美的半圓形通道傳播的條件!

        正因?yàn)檫@樣，巖畫學(xué)術(shù)界才會出現(xiàn)曠日持久的，關(guān)于“同源”與“不同源”的爭論。

        在這么多年間，始終都沒有出現(xiàn)有力的證據(jù)證明這條傳播通道。所以亞洲與美洲巖畫“不同源”的理論漸漸的占據(jù)主導(dǎo)地位。

        甚至有些分存于亞歐兩地，明顯風(fēng)格完全一致的巖畫構(gòu)圖要素，被某些專家說成是純屬巧合。

        除此之外，巖畫傳播帶在美洲大陸自北向南傳播的觀點(diǎn)也幾乎被推翻。眾多的學(xué)者認(rèn)為關(guān)于美洲的巖畫，反而是由溫暖的南方沿海，向著北方沿海傳播的。

        因?yàn)橹挥羞@樣的假設(shè)，才能將這些巖畫的類型風(fēng)格和什么的美洲瑪雅文明聯(lián)系在一起。

        宋教授從還在國內(nèi)的時(shí)候開始，便已經(jīng)醉心與巖畫的研究。來到哈佛大學(xué)以后，更是浸淫多年，付出了無數(shù)的心血。

        在他看來，橫貫亞美兩地的巖畫傳播通道是一種必然。但如果不是通過白令海峽，當(dāng)時(shí)的居民又是怎樣遷徙的呢？

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