當然了，即使是揭露社會的嚴酷，男男耽美所隱含的一個問題是，難能用女性形象去展示，要借助男性角色，這也是一位學者戴錦華所提出的，“不能在女性形象上，放置女人的社會性自我，女性的社會模板，要么就是花木蘭，要么就是舊模板”，其實花木蘭也不算是怎樣新的模板。

        要說孫康，這幾年一直在寫作，夢娜找到了她的專欄，將她的作品基本都看了一遍，孫康的第一部作品是短篇集，都市靈異故事，第二部則是寫動物社會，寫的是鬣狗的社會，對非洲草原上面的生態(tài)描寫得非常好，第三部是一個中篇科幻，講異形，改編為動畫電影的是她的第四部，第二篇科幻。

        大概因為改成電影很給人以鼓勵，孫康之后持續(xù)高產，這幾年又寫了兩部長篇，一篇是全球都給厚厚的冰雪覆蓋，地表完全是冰雪世界，人們進入地下生活，利用地熱維持人類文明；另一篇是昆蟲星球，未來某一天，人類消失，昆蟲族群壯大，并且具有了高等智慧，生態(tài)位最優(yōu)勢的是蜜蜂、螳螂、螞蟻，分別占據(jù)高空、地表和地下，人類最后一名成員在生命保存系統(tǒng)之中醒來，睜開眼睛，映入她視野的就是這樣一個全新的社會，夢娜讀了幾章之后就感嘆：“都是母系啊！”

        夢娜和孫康的關系不錯，超越了工作聯(lián)系，有了個人之間的紐帶，孫康也來看她的漫畫，尤其是那一部《冰封之境》，孫康的留言是：“真帶感啊！剛剛看過‘末日倒數(shù)’的紀錄片，醞釀許多年的《冰蓋漂星》終于通了梗，現(xiàn)在再看你的這部漫畫，又擴充了許多內容，實在太真實了。”

        夢娜：那是當然啊，都是實地拍攝呢，而且還有遺留下來的災難日記補充劇情。

        孫康后面寫的這兩部長篇，夢娜以為也很適合改編成電影，昆蟲文明的那個很可以改成動畫電影，至于《冰蓋漂星》，或者真人影片更好，更有效果感，觀眾更加容易代入，至于地面的冰雪嚴寒，特效完全可以搞定。

        夢娜和她談起改編影片的事情，孫康深有感觸：“其實我還是很感謝古總的，無論如何，尊重了原創(chuàng)，沒有偏離太多，當初也有別人和我談這部的版權，給出的價格比古總要高，但是他們要求我不能左右后續(xù)的改編，可以參與，但是究竟改成什么樣子，要有他們來決定。我雖然是很希望自己的文能夠搬上銀幕，有幾個作者不渴望這個呢？可是我還是想要一部尊重原著的影片，不希望給人家改得面目全非，我可能是有一點清高吧，如果是那樣，我寧可不賣版權，古總雖然版權費給的不高，但是她答應我不會偏離主旨，也尊重我對改編劇本的建議，所以我就和她簽了約。”

        身為一個女性作者，寫的又是女主題材，因此在改編的時候，真是提心吊膽，不知會給改成什么樣子，許多前車之鑒都在眼前，孫康是比較有個性的，她并非職業(yè)寫手，只是喜歡寫作，從高中時候就寫網(wǎng)文，斷斷續(xù)續(xù)寫了很多年，起先是零零散散地發(fā)，寫言情也寫男男文，從讀大學開始，便正式駐站，另外她是有自己本身的工作，雖然非常喜歡寫作，不過重心并不在網(wǎng)絡文學，這一次改編電影，也有一點無心插柳，很感覺意外。

        孫康當然也是有物質欲望的，面對兩家公司開出的條件，掙扎了好一陣，終于選擇了迪尚，當然了，孫康也并非精神境界多么崇高，為了藝術而獻身之類，她做出如此決定，也有一個原因是，另一家公司雖然要求她完全與電影切割，但是也并沒有額外多給太多金錢，不過另外多支出一萬罷了，孫康權衡了一下，與其為了多賺一萬塊，改編與自己徹底無關，還不如少賺一點，得到在改編過程的話語權。

        現(xiàn)在看來，她當初的選擇是很明智的，這部電影雖然偏重女性角色，不過市場反饋也很是不錯，不僅有大量的女觀眾，也有許多男性來觀看，女觀眾當然容易代入女性角色，男觀眾便是主要看探險，極限生存之類，就好像有一篇分析文章所討論的：“相當多的群體可以在這部片子里找到自己的興趣點，恐龍迷可以看恐龍，荒野求生愛好者可以看到侏羅紀野外生存劇情，女觀眾可以看兩個人的愛情，匯集了相當多元的素材，因此票房很是不錯。”

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