“名片哎……你可以的?！鄙５吕灰詾橐猓眠^來和小費放在一起。紐約曼哈頓靠近百老匯這里，三個向自己搭訕的男人里，有兩個都說自己的導演，正在準備新戲。

        “杰克·科爾頓，和他的搭檔瓊·懷爾德，帶著他們的兩個十幾歲的孩子去泰國度假，在那里他們會發現自己被犯罪集團勒索，要他們去偷泰國王室里一尊無價的雕像。”

        羅納德回到家里，手里還拿著沃倫·斯卡倫忘記帶走的劇本梗概，其實寫的很不錯，借用了‘馬耳他之鷹’的概念，從一個鷹的雕像入手展開劇情。

        可惜……，羅納德把他丟到了垃圾桶里。

        這些編劇異想天開，以為用罷工逼迫，就能讓制片人協會讓步，出讓最為重要的制片權力，讓編劇插手選擇導演和演員？

        好萊塢現在的話語權排序，是幾十年來的實踐和博弈，好不容易形成的制度。要拿到重要的權力，就要準備承擔重大的風險。否則為什么喬爾·西爾弗這種制片人，能夠主宰一個電影項目呢？

        他編劇能力不行，導演能力不行，選角不行，攝影，剪輯，聲音也沒有一個機器他能擺弄的，為什么這樣什么都不懂的制片人，對一部電影反而有最大的話語權呢？因為他是最后負責的那個人，看錯了市場反應，賠錢的責任都要他來負責的。

        編劇工會這樣搞，簡直是異想天開，被那個猶他州來的瘋子律師給忽悠了。

        ……

        “喂，你是理查德·勒維特先生嗎？我是紐約的一位侍應，有人叫羅納德·李的人，給了我一張名片，上面有你的電話?！鄙５吕?1點下班以后，想著洛杉磯那里時間還早，就嘗試把名片拿出來打了個電話。

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