他自己的成名作“最后一場(chǎng)電影”，也是找了剛出道的西比爾·謝潑德，然后讓好幾個(gè)老戲骨搭配。

        但是這種方法也是黃金時(shí)代的老方法。那時(shí)候明星是制片廠的長(zhǎng)期雇員，這樣的辦法可以實(shí)行。到了今天，電影需要明星來(lái)賣票，羅納德就沒(méi)法這么干了。

        第二個(gè)方法，是馬丁·斯科塞斯教的。就是像斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇理論那樣，慢慢磨。

        演第一條的時(shí)候老手演員之間有匠氣，達(dá)不到要求就繼續(xù)拍下去。拍到第十條，第二十條的時(shí)候，所有匠氣的表演方式都被表演過(guò)不止一次了。

        演員會(huì)厭煩，會(huì)生氣，甚至?xí)罎ⅲ_始懷疑自己為什么總是不讓導(dǎo)演通過(guò)，是不是自己演技退化，或者根本不適合這個(gè)角色。

        但是只要導(dǎo)演繼續(xù)下去，到了第二十五條，第三十條的時(shí)候。演員所有過(guò)去演技經(jīng)驗(yàn)帶來(lái)的桎梏，都會(huì)被消磨的一干二凈。到了這個(gè)時(shí)候，他們?cè)谙胙荩仨毮贸鲆恍┎灰粯拥模郧皼](méi)有嘗試過(guò)得東西出來(lái)的，這就帶了和新手演員一樣的刺激感。

        但是這種方法也不太適合這部電影，斯科塞斯面對(duì)的是剛剛走紅的湯姆·克魯斯，湯姆本人也很尊敬這些成名導(dǎo)演，愿意學(xué)習(xí)。而另一個(gè)和他對(duì)戲的保羅·紐曼，是好來(lái)塢眾多明星里，最為謙遜，最尊重導(dǎo)演，把自己看成一個(gè)普通演員的。

        羅納德面對(duì)的，可是檔期緊張的西格妮·韋弗，和還沒(méi)開始拍攝就耍大牌的哈里森·福特。

        所有他決定使用第三個(gè)辦法，就是喬納森·戴米教他的，重要的戲份絕不排練，一直到開拍的時(shí)候，才讓主角們第一次對(duì)話。

        人是一種對(duì)虛情假意非常敏感的動(dòng)物，只有第一次配合的時(shí)候，演員不管是新手和老手，他們的反應(yīng)才是最原始的，最自然的，也是觀眾最喜歡的。

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