“那時(shí)，我剛剛寫出一本成功的劇本，總算不用逃地鐵票了。當(dāng)時(shí)我花了很多時(shí)間騎著自行車在紐約兜風(fēng)……我那時(shí)在當(dāng)調(diào)酒師，酒吧后面有一條廢棄的道路，我會在村子里上車，然后下到炮臺公園。

        在那里我會看到史泰登島渡輪開過來，那些穿著運(yùn)動鞋的上班女郎們下船，然后停下來換上高跟鞋……我就像寫一個(gè)在華爾街不停奮斗的底層上班女郎的故事……”

        原來，凱文·韋德的靈感，也是通過這個(gè)秘書換鞋子的細(xì)節(jié)產(chǎn)生的。他馬上想到了，新劇本的主角應(yīng)該是一個(gè)年輕的上班女郎，她在紐約工作，但是不熟悉這里的人情世故——因?yàn)槟赣H的病她沒有上過大學(xué)，也不是上城的家庭出生，靠著自己做秘書積攢下來的錢上夜校修完了商業(yè)課程。

        韋德寫完了劇本，把它投到幾個(gè)地方，但是制片人都覺得這應(yīng)該由一部電視劇來承載，而不應(yīng)該是一部電影。

        直到今年，他的劇本被二十世紀(jì)福克斯推薦給了邁克·尼科爾斯。

        尼科爾斯和韋德聊過以后，對劇本準(zhǔn)備動大手術(shù)，然后借此來要求更多的選角權(quán)，和自己公司的聯(lián)合制片條件。因?yàn)檫@個(gè)原因，他又和二十世紀(jì)福克斯擱置了劇本，現(xiàn)在最終到了羅納德的手里。

        “說實(shí)話，你覺得這個(gè)劇本離能夠拍攝成電影，還有多長的距離？”凱文·韋德其實(shí)對于其他的要求不多，他的核心訴求就是兩點(diǎn)：

        第一，盡快開拍，讓他能夠成名。第二，他能夠保證還作為唯一在劇本上署名的編劇人選。

        “我覺得在一些細(xì)節(jié)上，還需要更多的完善。”

        “哦，不知道是哪些方面。”凱文·韋德有點(diǎn)失望，這些導(dǎo)演都是借著劇本需要完善作為借口，讓自己或者朋友在劇本上額外署名。他想聽聽羅納德的想法。

        “首先是那個(gè)并購的故事，我覺得有點(diǎn)過于簡化。我們拍攝的是一部真實(shí)的商戰(zhàn)片，需要這個(gè)并購的故事，已經(jīng)最后的反轉(zhuǎn)，能夠讓真正在華爾街工作的人找不出明顯的破綻。”

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