兩位百老匯的演員，都非常想轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影，但是他們不想去拍電視劇。

        這是演員行業(yè)內(nèi)部的一種很有意思的共識(shí)。一般來(lái)說(shuō)，電視機(jī)的熒屏很小，現(xiàn)在阿美利加的家庭保有電視的平均尺寸，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到20吋。

        因此，電視臺(tái)為了保證觀眾對(duì)劇情的理解，不至于因?yàn)殡娨暀C(jī)太小，看不清楚演員的表情，從而錯(cuò)過(guò)了表演的細(xì)節(jié)。所以對(duì)話的時(shí)候，都是用大特寫(xiě)來(lái)表示的。

        這和電影銀幕非常不一樣。就算是最小的1.85:1的普通電影院銀幕，也足夠容納兩位主角的上身近景的同時(shí)，還讓觀眾能夠看清楚他們臉上的表情。

        所以，電視演員的表演相對(duì)來(lái)說(shuō)非常程式化，而且演員在作出臉部表情的時(shí)候，完全不用顧忌身體其他部分的姿勢(shì)，以及和對(duì)手戲演員的互動(dòng)。

        很多電視演員，比如布魯斯·威利斯和西比爾·謝潑德在演的時(shí)候，兩人都是對(duì)著替身來(lái)演對(duì)話戲的。如果他們兩個(gè)有矛盾事實(shí)上也有不小的矛盾，那么拍攝的時(shí)候完全可以不見(jiàn)面。

        但是電影就不行了，對(duì)話的過(guò)肩鏡頭，無(wú)可避免的要把拍攝的那個(gè)演員的對(duì)手戲演員，也拍一部分到鏡頭里。所以一般演員們都必須站在攝影機(jī)后面，和那個(gè)主要拍攝的演員對(duì)戲。

        因此，電影演員需要有身體姿態(tài)訓(xùn)練，磨練聽(tīng)到對(duì)方的臺(tái)詞以后，自己的身體和臺(tái)詞反應(yīng)，互相激發(fā)彼此，更好的進(jìn)入狀態(tài)。

        這一套方法，和舞臺(tái)演員的路數(shù)更加接近。兩者主要的差別，就是電影可以重拍很多次找出最好的鏡頭，而舞臺(tái)表演只有一次機(jī)會(huì)。電影可以有不同的景別，而話劇的觀眾只能從一個(gè)固定的角度看完全場(chǎng)。

        相比之下，舞臺(tái)演員對(duì)演技和臺(tái)詞的要求更高，對(duì)容貌和身體姿態(tài)的要求更低一些。

        亞力克·鮑德溫，和凱文·斯派西兩位演員，當(dāng)然更愿意進(jìn)入轉(zhuǎn)型更容易的電影行當(dāng)。

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