&給出的條件，是銀幕基金有對項目的決定權。而迪士尼的艾斯納，則要求自己對項目的全部控制權。

        他搬出的理由，就是有羅納德這樣眼光出眾的導演兼制片人為迪士尼工作，華爾街作為資本，只要躲在專業人士的背后，讓他們決定藝術和討好觀眾，自己在上映以后數錢就行了。

        因此，艾斯納給羅納德打電話，要求把“保姆奇遇記”放到明年元旦以后的第二天開拍。這樣就可以讓這部羅納德主導的，大概率賣座的電影，進入第三期基金的投資范圍。

        有了這塊金字招牌，相比投資者對把銀幕基金第三期的使用權，給迪士尼的意見，會占據上風。

        “我們的音樂總監，丹尼·戈德伯格，到現在，還沒有把插曲的版權談下來，這些時間足夠一個孕婦把孩子生下來了。”羅納德開始出言譏諷。

        “戈德伯格是猶太人，我了解他。”理查德見四下無人，悄悄地在羅納德耳邊說道，“這些五十年代的歌曲，其實一直都沒有什么人看重的。丹尼這樣拖沓，是想把這做成一筆大生意。

        如果我想得不錯，接下來他就會說有些歌手創作者已經過世，他們的親戚更加難以談判。”

        “咦？他確實這么說過。”羅納德看了看理查德·洛維特，自己的這位經紀人也是有猶太裔。

        “我和他們不一樣，我是威斯康星的鄉下長大的猶太男孩，整個州只有兩萬名猶太人，我小時候和清教徒，天主教徒一起上公立學校，我們家也過圣誕節，和他們并沒有什么兩樣。

        這些加州洛杉磯地區長大的猶太人，要成年的時候，才發現世界上不止只有猶太裔……但他們還是用那些猶太人的生意法則，在對待其他不同文化背景的客戶。在他們看來，只要能夠賺到足夠的錢，都是他們自己的本事。”

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