任何一個原則，都比之后所有的原則加起來還要重要。如果不能兩全的話，為了保證上位的原則，可以違反下位的原則。”

        “比如軸線原則是非常直覺性的，我們總覺得不應(yīng)該違反，只要一違反，觀眾就會感覺到兩個說話的角色互換了位置，非常出戲。

        但是黑澤明的電影不怎么考慮軸線原則，因為他的故事和節(jié)奏非常好，觀眾看得時候就不會感覺到攝影機越軸了。上位原則總是可以屏蔽掉下位原則。”

        羅納德趕快把秘笈記下來，這才是真?zhèn)鳌?br>
        “再舉一個阿美利加電影常見的例子，電影總有一種戲總是故意違反軸線原則的，你知道是什么戲嗎？”

        羅納德想了想，還是搖頭表示不知道。

        “是激情戲，因為情緒上，我們要讓觀眾感覺到男女主角激情的力量，激情到來的時候我們總是忘記其他所有事情，有一種天旋地轉(zhuǎn)的感覺。

        所以剪激情戲的時候，好的剪輯師會故意違反軸線，給觀眾造成一種天旋地轉(zhuǎn)的感覺，讓他們感覺到激情的力量。”

        羅納德點點頭，“所以滿足了觀眾的視覺焦點，他們就會無視你違反之后的軸線和連續(xù)性原則。但是觀眾不會無視在情緒，故事，節(jié)奏上的錯誤。上位的原則可以屏蔽到下位的原則，反之則不行。”

        “是這樣，之所以能夠這樣，原因都在于觀眾的注意力。這些原則的目的，就是要讓觀眾的注意力一直在銀幕上，我們要能預見到觀眾下一部注意力的轉(zhuǎn)移，在他們失去興趣之前給他們新東西。”

        羅納德覺得這話很熟悉，羅杰·科爾曼的導演秘笈，也講到了觀眾注意力的寶貴，看來成功的電影業(yè)從業(yè)人員都想得差不多。

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