“這不好吧？”羅納德搖頭拒絕，“我當導演的時候,最痛恨的就是制片方讓其他導演來取代我。現在輪到我，我可不想做這樣的事情。”

        “我知道”，尼西塔點頭,這種事情其實很麻煩，搞不好會陷入糾紛,“我已經替你回絕了辛普森，我的客戶在他解雇原導演之前,是不會接手任何導演職位的。”

        “不過他的問題確實和你有關，你還是去看看為好。辛普森的意思,你可以不當導演，去劇組掛名一個副制片人。”

        “哦？”

        “我知道你還在籌資拍攝你的‘彗星之夜’，就算是剝削片，科幻題材也要一百多萬的投資吧？辛普森很大方，如果你能解決導演的問題，他會給你開十萬的薪資，加上副制片人的署名。

        如果我是你,我會答應下來。有過制片人的經歷，對你的職業發展是有好處的。況且現在‘渾身是勁’那邊的劇本，還在過幾個制片方的關，你不如去看看。”

        羅納德點點頭。“渾身是勁”的劇本作者迪恩·皮奇福德,把劇本賣給了原米高梅高管，現在的獨立制片人丹尼爾·梅爾尼克。然后梅爾尼克又把制片權的一部分賣給了派拉蒙，幾方簽訂了合作協議。

        這部電影實際上不完全是派拉蒙投資的。劇本修改稿，除了派拉蒙以外，還要經過丹尼爾·梅爾尼克，和另一家參與投資的聯合制片公司-“銀幕合作伙伴公司”的首肯。

        好萊塢的制片合約很復雜。梅爾尼克簽訂的協議里，規定他對劇本有權建議和否決，所以劇本要三方派出的制片人都同意，拍攝才能開綠燈。

        這種劇本產權的錯綜復雜，也造成了大制片廠常見的“策劃地獄”的情況。劇本在開拍之前，需要協調各方的立場，往往要經過半年到一年的反復策劃，所有人都同意，才能給綠燈開拍。

        內容未完，下一頁繼續閱讀