“對，實際上希區柯克也拍過這樣的電影，他的奪魂索Rope，整部電影只有8個鏡頭，每本膠片之間用黑屏連接，除了中間的一次跳切，整片沒有剪一刀。”

        “我的問題是，既然電影能夠這樣拍，為什么還需要剪輯呢？”

        沃爾特·默齊繼續自問自答。

        “原因有兩個，一是拍攝的難度，這樣拍需要長時間的排練，而且一個地方處理不好，長鏡頭就要重拍。成本原因，好萊塢選擇了剪輯代替長鏡頭。”

        沃爾特·默齊，繼續播放了另一段影片，是庫布里克的“2001太空漫游”，開場片段。

        一只類人猿，把一根骨頭拋向空中，掉下來的時候變成了一艘長條型的宇宙飛船。

        “另一個原因是，剪輯，可以挑戰人類想象力的極限，如果我們全部使用希區柯克的方法，那么這樣有想象力的敘事，就不能完成。

        人類上百萬年的進化歷史，就在這一拋，一掉下完成了。你不可能找到比庫布里克更簡單的表現方法。”

        “這就是剪輯的意義。”

        沃爾特·默齊就像一個百科全書式的大師，在電影的剪輯，錄音，聲音編輯等等方面侃侃而談。

        時而引用貝多芬的交響樂，時而引用莎士比亞的二十四行詩，時而引用東方古老的易經，來解釋各種剪輯和聲音編輯方法。

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