他喜歡用布景來(lái)交代人物心境，喜歡在光影之間，讓觀眾主動(dòng)的去推進(jìn)自身情緒。

        無(wú)論是《風(fēng)聲》營(yíng)造的那種反差的壓抑氛圍，還是說(shuō)《秘密》時(shí)期，那種還略顯稚嫩的層層鋪墊。

        甚至到《山楂樹(shù)》時(shí)期，不在拘泥于人工布景，而是開(kāi)始找尋自然界中，能符合情緒的那種鏡頭美感……

        她可以從這些電影的鏡頭中找到主題的。

        屬于自己認(rèn)知的主題。

        但《33天》這部電影……她卻有些找不到。

        或者說(shuō)，找到了，但看不到。

        因?yàn)樗摹爸黝}”很空。

        老公在這部戲里，不知為何，很喜歡用遠(yuǎn)景鏡頭。

        黃小仙給她的感覺(jué)就是“不起眼”。

        他在這部戲里不再拘泥于單純的布景，或者是尋找自然界中的鏡頭語(yǔ)言。而是采用了一種比較動(dòng)態(tài)的拍攝方法，從開(kāi)場(chǎng)周杰侖、朗朗、鞏辛亮、詩(shī)詩(shī)她們的客串戲，在到黃小仙提著婚紗在人潮熙熙攘攘的商場(chǎng)中，看到了陸然與馮佳期的親密……

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