離開協(xié)會(huì)之後，紅云三人一起去吃晚飯，走進(jìn)一家面店。

        「小亞，你是不是還不信任導(dǎo)演會(huì)改變？」紅云問(wèn)。

        「對(duì)啊，人是慣X的動(dòng)物，哪能說(shuō)改就馬上改。」小亞撇撇嘴說(shuō)。

        「你真的是臺(tái)大人ㄟ，總是那麼理X、尖銳。」紅云笑著說(shuō)。

        「紅云姐，什麼是臺(tái)大人？」小元一臉疑惑。

        「別聽她亂扣帽子。大家都是人，都要吃飯的。我餓扁了，快吃面吧。」小亞大口吃起面來(lái)。

        下次排戲，導(dǎo)演真的改變了，減少用命令的語(yǔ)氣說(shuō)話，當(dāng)演員演不好時(shí)，會(huì)停下來(lái)，聽一聽演員的狀態(tài)、困難。紅云滿佩服導(dǎo)演的，說(shuō)到做到；小亞嘴y，沒稱贊導(dǎo)演，但也不再處處與導(dǎo)演做對(duì)了。

        排戲的氣氛越來(lái)越好，紅云等新人也越來(lái)越進(jìn)入狀況。排練了兩個(gè)月終於要對(duì)外演出了。共演出五場(chǎng)，第一場(chǎng)在臺(tái)北市館前路的救國(guó)團(tuán)演藝廳，其余四場(chǎng)在四所國(guó)小演出。每一場(chǎng)都順利演完。大家都很開心，五個(gè)月來(lái)的壓力都放下，獨(dú)獨(dú)紅云進(jìn)入角sE太深，心情很憂郁。小亞約小元帶紅云去公館看電影，《新橋戀人》，一部法國(guó)Ai情文藝片，有優(yōu)美的配樂(lè)，動(dòng)人的邊緣人Ai情。三個(gè)人看完戲，找了一家咖啡廳討論。果然電影是紅云憂郁心情的救命丹，她和小亞兩人嘰哩呱啦一直說(shuō)著對(duì)電影的看法，小元坐在兩個(gè)姐姐中間，瞪著眼睛聽著她們說(shuō)著讓他驚訝的想法，以往他跟同學(xué)看完電影就散了，頂多看完出來(lái)說(shuō)一句：「這電影真好看，或是好感人。」從來(lái)沒有那麼細(xì)致的探討電影的涵義。他真是大開眼界，對(duì)這兩位姐姐充滿敬佩之意。

        演完戲，他們?nèi)齻€(gè)人都因各別的因素離開像小星星劇團(tuán)，偶爾打個(gè)電話聯(lián)絡(luò)一下，漸漸自然也就散了。

        這樣的劇團(tuán)經(jīng)驗(yàn)對(duì)於紅云來(lái)說(shuō)有甚麼收獲？她從棄業(yè)之後就是隨X做事，不去想有沒有收獲，先滿足內(nèi)心想要做的。不過(guò)這次劇場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)倒是有一個(gè)很大的收獲，就是她在排戲過(guò)程小亞介紹她看一篇林懷民介紹紐約小劇場(chǎng)的文章，提到紐約有三種劇場(chǎng)，第一種是華麗的大型音樂(lè)劇，如《貓》、《歌劇魅影》、《西貢姑娘》，一般大眾喜Ai的主流劇情；第二種是規(guī)模較小而主題較自由的外百老匯音樂(lè)劇，最後一種則是更小型但主題尖銳或是反應(yīng)社會(huì)時(shí)事，具有批判與挑戰(zhàn)JiNg神的外外百老匯音樂(lè)劇，因?yàn)槌錆M實(shí)驗(yàn)X，又被稱為前衛(wèi)劇場(chǎng)。外外百老匯具有顛覆舊社會(huì)價(jià)值，注入新思維的功能。1980年臺(tái)灣第一個(gè)業(yè)余的實(shí)驗(yàn)小劇場(chǎng)劇團(tuán)「蘭陵劇坊」，即是留學(xué)紐約喜Ai外外百老匯音樂(lè)劇的吳靜吉博士催生的。1988年一群反骨有革命JiNg神的年輕人成立了「臨界點(diǎn)劇象錄劇團(tuán)」，挑戰(zhàn)社會(huì)禁忌議題，如政治、同志、X等議題的戲劇，是最具批判與犀利的小劇場(chǎng)。

        看完林懷民的文章她才知道小星星劇團(tuán)并不是真的小劇場(chǎng)只是一個(gè)小劇團(tuán)，具有批判JiNg神的小劇場(chǎng)很x1引她，演完戲離開小星星之後，她自己去臨界點(diǎn)參加一次肢T訓(xùn)練。臨界點(diǎn)在迪化街附近，一棟非常老舊的三層樓的透天厝，排練場(chǎng)在二樓，參加的人不多，五、六位，很隨X、自在，重點(diǎn)在感受自己的身T。後來(lái)她又在這小劇場(chǎng)觀賞了《白水》，真的震撼到她。《白水》是創(chuàng)團(tuán)導(dǎo)演田啓元根據(jù)大家耳熟能詳?shù)摹赴咨邆鳌垢木幍模嵏擦薠別，許仙、法海、白蛇、青蛇，四個(gè)角sE都是男X演員；也顛覆了舞臺(tái)服裝、布景，演員只穿小白短K，舞臺(tái)幾乎沒有布景；更顛覆了演出方式，演員用非常緩慢的速度在移動(dòng)。之後她去找一些田啓元早期導(dǎo)的戲，《毛屍》、《夜浪拍岸》、《亡芭彈予》、《割功送德－臺(tái)灣三百年史》的相關(guān)資料，讓她開了眼界，戲劇居然可以如此挑戰(zhàn)政治。

        內(nèi)容未完，下一頁(yè)繼續(xù)閱讀