一輪弦月懸在深邃的夜空中，無聲冷視這同一方天地、同一座城池中的萬千人家，灑下淺淡的銀芒。在這般清冷的月光之下，仍有無數(shù)悲歡離合正在發(fā)生，仍有無數(shù)貪嗔癡怨憎正在膨脹，也仍有無數(shù)似火般的熱情正在醞釀。

        此時(shí)此刻，宣平坊東南角的王宅已經(jīng)漸漸進(jìn)入沉眠之中，一切猜測(cè)與揣度似乎都已經(jīng)離他們遠(yuǎn)去了。不論是十分疲倦的王玫，或是略有些興奮的崔簡(jiǎn)，或是心事重重的王珂，或是滿心喜悅的王奇，或是略覺惋惜惆悵的李氏、崔氏，如今都已進(jìn)入睡夢(mèng)之中。而東北角的真定長公主別院里，卻仍有一處院落依舊是燈火通明。

        窗外松濤涌動(dòng)，竟有幾分澎湃起伏的意味。夾雜著寒意的秋風(fēng)從窗戶的縫隙中鉆了進(jìn)來，拂動(dòng)著燈火。室內(nèi)四角矗立著的枝型銅燈臺(tái)上的油燈火，與書案上放置的幾盞燭火，將整間屋子映得亮如白晝。

        在明亮的火光下，崔淵正在不緊不慢地研磨著顏料。

        他研磨得非常仔細(xì)，甚至有幾分小心翼翼。朱砂、赭石、雄黃、石青、石綠，這些濃烈的色彩仿佛像是能刺痛雙眼一般，令他不由自主地微微瞇起眼，放下了陶杵。接著，他又取出鹿膠兌水，將這些顏色粉末分別調(diào)和，靜待它們澄清。“淘、澄、飛、跌”是研漂顏色的大致步驟，每種顏色研漂出來都須費(fèi)不同的功夫，耗費(fèi)的時(shí)間亦是長短不一。每一位丹青大家于此都是經(jīng)驗(yàn)豐富，也各有獨(dú)到之處。

        而但凡看過崔子竟的山水圖者便知，他的山水重在氣勢(shì)與意境，通常只用赭石色或者干脆不用顏料，與時(shí)人濃妝重彩的風(fēng)格完全不同。正因如此，他的山水反而更受文人雅士推崇，認(rèn)為水墨兼五色，顯得更有意境。也因此，于研漂顏色上，他并不擅長，動(dòng)作間甚至有些生疏。其實(shí)，他已經(jīng)能夠預(yù)見，除了赭石色之外，朱砂、石青、石綠等色能漂出的色澤大約并不正。不過，他也毫不在意，反倒是悠然地坐在一旁，等著顏料各自沉降，神思也不自禁地漸漸地飄遠(yuǎn)了。

        人盡皆知，崔子竟崔四郎年少時(shí)便以淺絳山水、水墨山水而聞名。其實(shí)，他選擇繪山水，并不是由于他只酷愛山水，而是因?yàn)樗菚r(shí)游覽天下風(fēng)光，認(rèn)為山水才足夠豪情壯意，不屑畫其他而已。然而，及年紀(jì)漸長，卻有越來越多的景物能夠留住他的目光。潼關(guān)又如何？路旁的花圃又如何？殘敗的蓮池又如何？在他的眼中，既有不同，也似乎并無不同。

        丹青一道，無非山水、花鳥、人物三科而已，其實(shí)并無高下之分。他曾經(jīng)無數(shù)次想過嘗試花鳥與人物——不想讓自己永遠(yuǎn)拘在山水之中，而是更想越出年少時(shí)給自己設(shè)下的界限，將眼中所見的天地山川、花草樹木、飛禽走獸，將能夠打動(dòng)他的整個(gè)世界都畫出來。然而，歷經(jīng)幾載，看遍了古今各類名家畫作之后，他卻遲遲沒有動(dòng)手。

        為何不曾動(dòng)手？或許他仍然不夠?yàn)t灑，或許他以為自己不在意的盛名確確實(shí)實(shí)一直束縛著他，或許他并沒有自己原以為的那樣充滿突破自我的勇氣。然而，這一回，他卻突然找到了改變的契機(jī)：有人想看看他眼中的花圃，想看看他眼中除了山水之外的，普通而平凡的世界。

        許多人對(duì)崔淵崔子竟都有這樣那樣的期待。他或者聽過，或者不曾聽過卻能感覺到。其中也不乏期待他做出改變的聲音。然而，卻從來沒有人在他面前說過這樣的話。讓他當(dāng)時(shí)不由自主地便涌出了萬千豪氣：就讓她看看罷！

        沒錯(cuò)，就讓她看看罷！他隨心所欲構(gòu)想的在虛幻與現(xiàn)實(shí)之中交錯(cuò)的世界，或充滿了濃烈的色彩或白描水墨的世界。他其實(shí)大可更隨意些、更自由些，不拘于什么風(fēng)格，不拘于什么清淡高雅，不拘于什么濃艷俗氣，想繪什么便繪什么。

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