當初荊小強為大都會歌劇院把《了不起的蓋茨比》定格成兩幕劇，這就意味著大量的刪減調(diào)整，表演重心。

        后面要做的事情，都是在這個架構(gòu)里面調(diào)整。

        基本奠定了他在花旗戲劇史上的地位，九十年代版本《了不起的蓋茨比》公演之后，可以說抓住了互聯(lián)網(wǎng)之前的戲劇余暉，叫好又叫座。

        讓荊小強在林肯中心的話語權(quán)都上漲許多，包括艾利克斯對他示好，都有歌劇院官方對指揮家的授意。

        而現(xiàn)在他看似只拿出來十多首歌曲，卻也清晰的勾勒出了對這部名著改編的架構(gòu)。

        歌曲風格、展示角度、表現(xiàn)手法，這些都等于是劃了重點，沿著這些既定的方向再完善整部劇。

        那就比各抒己見、萬馬奔騰的創(chuàng)意嘗試要明確得多。

        所以當全場掌聲中夾雜各種“不滿”“抱怨”的起哄時，荊小強完全端得住表情。

        和汪茜、米高、中森帶著所有的演員站在舞臺上謝幕，觀眾們又不得不要求返場，要求再聽一遍剛才那些最讓人渾身戰(zhàn)栗的歌曲！

        這就是藝術(shù)家的魅力。

        為什么說藝術(shù)家就是裝逼的典范，因為他們確實拿捏住了觀眾的熱愛，只有他們才能創(chuàng)造出讓人驚嘆的美妙瞬間。

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