真正做到了主題簡單，形式及其花哨。

        連專門趕回來的《太平輪》劇組成員都看得頻頻點頭。

        歌舞劇把這場娛樂性表達得更加明晰。

        可好景不長，夜幕降臨后的輪船相撞翻覆！

        這時候舞臺劇的短板就出現了，特別是這種沒有機械化舞臺跟先進聲光設備的老舊現場，只能靠演員自身體現災難場景。

        荊小強還是有豐富的經驗，鞋底可以通過暗藏的掛鉤固定在地面，所有人都能在“不停顛簸”的船艙甲板上，齊刷刷的如同稻子一邊倒，又翻向另一邊，還時不時有人脫鉤“滾翻”慘叫掉落海面！

        在舞臺本身不能提供更多特技的前提下，盡可能用舞臺背景和肢體語言表現災難中的弱小無助。

        還有面臨災難的時候，那些搶著想爭奪救生艇的“上等人”，那些把生存機會留給妻兒的男子漢，那些聲嘶力竭哀求給個救生艇座位的婦孺。

        人性的多樣性，在這個時候體現得淋漓盡致！

        喬恩和導演他們看得聚精會神。

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