作為娛樂(lè)圈廝混幾年的人了，沉逸自然是知道綜藝都是有劇本的。

        甚至有些劇本可以精細(xì)到每句話說(shuō)什么，a說(shuō)完哪句話b接哪句話。

        當(dāng)然這其中會(huì)有綜藝感很好的嘉賓，能有很多臨場(chǎng)發(fā)揮，如果其他人能接上梗那就保留，如果他臨時(shí)發(fā)揮完大家接不上，那就找找其他素材剪一起，如果實(shí)在無(wú)法剪輯，這個(gè)片段就舍棄了。

        像是《極限挑戰(zhàn)》也什么好看，其實(shí)很大程度就是因?yàn)榇蠹叶际抢嫌蜅l了，綜藝感好，玩的花，別管是小豬的扔手機(jī)，還是帥雷雷的各種一力降十會(huì)，翻監(jiān)控，有人現(xiàn)場(chǎng)有了臨場(chǎng)發(fā)揮，大家也能接的住，這種臨時(shí)碰撞出來(lái)的東西，肯定是要比劇本寫出來(lái)的好看的多。

        很多人，會(huì)覺(jué)得這些事情說(shuō)明了極限挑戰(zhàn)沒(méi)有劇本，其實(shí)更大的可能，只是有劇本，但是他們沒(méi)有照本宣科的按照劇本走罷了。

        這也是一個(gè)節(jié)目成功的關(guān)鍵，并不是沒(méi)劇本就好看，有劇本就是不好看的。

        劇本的作用一來(lái)主要是為了控制大方向，光是真人秀幾個(gè)人作游戲，想見(jiàn)就只知道是很傻，很假的一個(gè)事情。

        而好的綜藝劇本，就像是電影一樣，是讓你通過(guò)游戲去代入身份，慢慢的融入其中，比如《極限挑戰(zhàn)》的致敬帥雷雷潛伏那集，體驗(yàn)打工人那集等等，這都是好劇本帶給節(jié)目的正面作用。

        包括二來(lái)劇本也可以減少時(shí)間損耗，用最短的時(shí)間呈現(xiàn)最有看點(diǎn)的內(nèi)容，畢竟并不是每個(gè)人都有綜藝感的，如果不安排劇本，尷尬冷場(chǎng)的時(shí)候會(huì)比較多，很浪費(fèi)時(shí)間，同樣對(duì)上節(jié)目的藝人也是一個(gè)打擊。

        就比如《吐槽大會(huì)》的娜英和周迅，比如張紫楓，小孩子畢竟臉皮薄，在這么多大人面前，你讓她自由發(fā)揮，那她指定是一場(chǎng)節(jié)目看不見(jiàn)個(gè)人影了。

        最后節(jié)目出來(lái)以后，不用想都知道結(jié)果，肯定是路人吐槽張紫楓沒(méi)用，張紫楓粉絲罵節(jié)目組和嘉賓欺負(fù)人呢。

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