后續節目照常演出，直接導致位于十二點報時前，閆雪晶和潘子的時間不夠，沒有辦法，節目組直接臨時決定直接取消。

        后來還是黑土大叔聽說了以后跟節目組爭取反映，將主持人的臺詞縮短了一些，然后臨時將自己的節目進行了很大程度的壓制、縮水，整整多留出來了三分鐘的富裕，這才讓潘子和閆雪晶的小品避免了被斃的危機。

        而當時黑土大叔的小品，正是和范維、高秀閩合作最經典的拿個《賣拐》。

        要知道一個成熟度這么高的小品中，每句話每個字都是嚴絲合縫分毫不差的，為此黑土大叔三人迫不得已砍掉了不少日夜操勞琢磨出來的包袱臺詞。

        雖然用最后觀眾的視角來看，縮水版的《賣拐》依舊是絕對的經典。

        但是如果仔細看的話，還是能輕松的發現，其中節目的語速和節奏都是加快的。

        甚至很多時候演員包袱說出來，觀眾回過神來正鼓掌的時候，另一位演員的下一句話就已經說出來了，這種情況不管是在小品還是相聲中，都絕對是大忌。

        反正只要節目有問題，別管是題材還是時間，別管包袱再好，就是天王老子來了也沒有用，當時的春晚一向是這個寧殺錯不放過的原則。

        不過沉逸卻并不怕這個，大不了就是不上嘛，對方既然邀請的他，那他自然也有審視對方的權力。

        央媽春晚的這種審查思路，連帶著就會導致央媽對于春晚作品的選擇，臺詞上也同樣是既想要求新改革，內心卻又極度的保守。

        以前的黃紅小品還能說什么“現在兩口子不一定住在一起，住在一起的不一定是兩口子。”

        “原來一把鑰匙只開一把鎖，原配，現在好幾把鑰匙都可以開一把鎖，亂配。”

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