其實(shí)陳墻說的京劇的困境，在川劇上面同樣有。

        最著名的、距離虛洛最近的，不就是渝州川劇院么？

        劉得一這么優(yōu)秀的川劇丑角演員，都沒辦法靠著本職工作來吸引戲迷們，而是只能靠演電視劇來掙錢，給川劇院修房子修門面，以便讓他們以后能旱澇保收，有一口飯吃。

        一個川劇團(tuán)都靠混房租吃飯了，還能有什么前途？

        同樣的，京劇團(tuán)也是這樣。

        而安山京劇團(tuán)，包括了奉天京劇團(tuán)，都沒有劉得一，所以他們的路必然是更加難走。

        戲曲后繼無人也是很正常的。

        劉得一就曾經(jīng)說過，現(xiàn)在的小孩子們，父母都愿意他們讀書，上個大學(xué)，有個好的工作，不愿意讓他們那么辛苦的從小就學(xué)習(xí)各種戲曲知識和本領(lǐng)。

        其實(shí)以前幾千年的時間里，戲曲演員的主要來源，還是在于孤兒，或者是班主們買來的孩子們。

        只有這些無牽無掛的小孩子，才能從小呆在戲班里面學(xué)習(xí)，才有那個耐心和時間。

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