筆跡鑒定雖然不夠準確，只能鑒定五年內的筆跡，但還是能夠大致估算出一個時間。

        就本桉來看，如果原告方能拿出至少一年前的歌曲記錄筆記，而被告方不能提供比原告更早的證據，法官肯定會傾向于相信被告方有過抄襲行為。

        而就在剛剛，那位葛西智先生當眾聲明從未抄襲過，那么這一擊之下，他的所有說辭在法官這邊的可信度就會降到最低。

        自然而然的，回到搖滾青年的抄襲問題上，葛西智便處于不利地位了。

        三木律師對此倒不是很慌，因為如果古美門研介有在本桉上的直接證據，他早就用了，何必還要先證明葛西智另外一首歌曲涉嫌抄襲，來動搖法官的傾向。

        至于另一首歌的抄襲問題，和他有什么關系？他只負責打贏眼下的桉子。

        他不慌，但葛西智受不了這個，抄襲搖滾青年的那首《那就是愛》也就是一首熱銷歌——盡管它賺了一億多日元，但仍然和要登上音樂教科書的《》不是一個概念。

        他是音樂界的老前輩了，不缺錢，名望更重要。

        三木律師留意到了他的不安，給了他一個鎮定的眼神，然后打算起身申請休庭，先安撫好己方委托人，并爭取時間應對古美門研介的手段。

        但他還沒來得及開口，就聽研介的聲音響起。

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