縱觀巴洛克時(shí)期的音樂，當(dāng)和弦快速跳躍或隨著旋律上下飛舞時(shí)，倒影聲部依舊可以由聽者殘疾留在腦海中的零星音符將其補(bǔ)齊。

        這是巴赫的拿手好戲，也是維瓦爾第的拿手好戲，只不過在這部作品中，維瓦爾第并沒有運(yùn)用這個(gè)手段。

        法比奧在改編中也沒有運(yùn)用這一手段。

        而運(yùn)用了這個(gè)手段，將一段由孩子們演奏的簡(jiǎn)易樂章深化，但是難度卻沒有增加，改得實(shí)在是有水平。

        X老板回答了現(xiàn)場(chǎng)大多數(shù)人都無法回答的問題，音樂最后發(fā)生的變化是由一條隱藏的旋律線出現(xiàn)所帶來的。

        三條旋律線就這樣齊頭并行，溫柔如春風(fēng)就是三條旋律的一切，攜帶著容納萬物的底色。

        第二樂章結(jié)尾處，李安和小車二人再次回到音樂中。

        師生七人再次一同奏響開頭的引子，彈至結(jié)尾處，李安與小車對(duì)視一眼，師生二人彼此點(diǎn)點(diǎn)頭，下一秒一齊抬臂緩緩落下，奏響了二樂章的最后一個(gè)音。

        “噹——”

        一個(gè)微型的漸慢，在寧?kù)o中開始的第二樂章，在寧?kù)o中結(jié)束。

        像是一切都沒有發(fā)生過，明媚常常顯眼，靜總需探索。

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