在現代長笛演奏技法還未開發完全的當時，這首作品的難度之高，令畢業生們苦不堪言。

        即便放到今天，它也是長笛演奏技法的一座高山。

        雖然是一首小奏鳴曲，但它的三個樂章之間沒有停頓，并且從特點上，它與古典主義時期的奏鳴曲結構完全不同。

        陳璇開篇以不穩定的拍節律動直接點名樂章主旨。

        搖擺的旋律給人隨時掉拍的錯覺，頓挫間的浪漫色彩又在三個音域間來回跨越起伏，充滿了新古典主義的色彩。

        所有帶有休止的段落，現場評委都能聽到一種諸如“”的演奏表情，始終保持活躍著的。

        此類材料在三個不同段落不時出現，每每出現陳璇便會打破傳統奏鳴曲的結構劃分，完全契合了該樂章的定義，不規則。

        但若仔細聽，又聽不出她究竟是做了怎樣的處理。

        絲滑如鏡面的音樂如同乘坐云車一般來到樂章尾聲。

        陳璇巧妙的選擇了提前江蘇，然后漸快，情感豐富的附點節奏將音樂推進到頂點G音。

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