隨著鋼伴響起，西塔內(nèi)橫起他的銀色長笛。

        沒有金笛頭，更沒有通體金笛身，就是一根表面有些氧化的銀色長笛，在舞臺的燈光下略顯陳舊。

        鋼伴來到三十二小節(jié)，西塔內(nèi)吹響第一聲，反拍D音。

        清晰的節(jié)奏處理以及被強調(diào)的音頭直接體現(xiàn)出西塔內(nèi)的演奏思路，近莫扎特化。

        在走近作曲家本身的過程中，他不同于金尚弦毫無顧忌的直白，而是選擇了一種暗示，用技巧中的流暢邏輯暗示音樂之外的動因。

        李安絕不敢說自己對于莫扎特音樂有何過人之處的理解，但他還是得說，聽西塔內(nèi)的莫扎特需要一點門檻。

        此種將織體劇烈分化的分句法會讓相當一部分業(yè)余的莫扎特愛好者感到陌生，可仔細聽，帶著對古典音樂的理解去聽，會發(fā)現(xiàn)這種陌生感背后藏著一種純粹的音樂聚合力。

        這是一種很難解釋的微妙感覺，德伯斯特對此給出了相當高的評價。

        莫扎特風(fēng)格難以把握的重要一點在于——如何讓音樂變成一系列清晰可辨的事件，而不僅僅是一種積累性的流動。

        想要另辟蹊徑，首先要做到的是擺脫音樂本身的連續(xù)性，而這樣做的風(fēng)險是稍有不慎便會打碎作品的框架。

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