評委席中央，趙韋林平靜的目光下，實際上很不滿意梁春雨這個失誤。

        在專業人士的耳朵中，無疑剛才梁春雨失誤了，而且還是一個不小的失誤。

        更有真懂哥在彈幕里提到，一針見血的指出那段音樂華彩中不合理的速度變化。

        只是沒有幾個人搭理。

        很顯眼廣大觀眾聽不出來，他們更看眼緣。

        不喜歡吳復生這種過于舞臺外交家的演奏者，大概率會欣賞梁春雨這一卦神色平靜充滿禁欲的舞臺表演形象。

        在后面的云湘回憶中，梁春雨展現出了不同于前三人的處理思維。

        當頭一組由慢到快的顫音將舞臺氣氛逐層拉至一種緊張氛圍，接著從e徵調式轉為a徵調式的琶音中采用手臂斷奏，最大程度的將音樂沖突展現在聽者眼前。

        包括吳復生在內，前三人都按照自由節拍在演奏，而到了梁春雨這，他的分句處理依舊像是做足了既定計劃。

        反復流竄于高低音區的旋律像是飄蕩在山澗的五更留狼，期間加花變奏和明確的切分節奏又透著絲絲大茶山的熱情奔放。

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