需要明確出現在強拍的音，必須用最精準的下鍵完成。

        一分差池都不能出現，類似這處的問題決不只有前幾小節，整曲都在這樣一種激烈明快的節奏中完成。

        可想而知小北為了把這首作品按照李安的要求演繹下來，得吃多少苦。

        不過小北在鋼琴學習上一向不怕苦，找到目標，在老師的悉心指導下，她用超過李安預期的時間提前完成了雙手的交替訓練，并超標完成了訓練要求。

        這讓李安又余出時間在全曲的力度和段間接口幫小北進行了幾番梳理和處理。

        “當，當—當，當—當，當！”

        遠觀舞臺，小北看起來輕松自如，大臂小臂到手腕指尖，肢體動作協調，伴著指尖按響的每一顆音符都給人以安心。

        仔細聆聽，音樂速度雖不快，但在速度內，右手首旋律線始終保持著主導地位，左手不時的和弦重音點綴將塔蘭泰拉舞曲的標準性格展現。

        隨著音樂再次回到小調，再一段持續的節奏跳躍，小北將更多的力注入手臂，鋼琴音量明顯增加的同時，臺下也能感受到音樂中出現了另一個層次。

        幾經遞進，蓄積的音樂情緒終于在最后一刻迎來了一個小爆發。

        “當——！

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